第一法：三一七比例法
將房間長度均分為三等分（三），喇叭擺在三分之一長度處（一），二喇叭之間的間隔為房間 三分之二長度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。
調整時，要先找出飽滿的低頻段，再來找中頻段與高頻段，高頻段不能尖銳刺耳，中頻段不能太瘦，請記住，無論采用哪種喇叭擺位法，第一個要找出來的都是飽滿有彈性的低頻段，以此為準再去調整中頻段與高頻段。
此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是我經常推薦讀者嘗試的擺法，采用此法時，只要往前或往后移動聆聽位置，很快就能「看到」活生生的聲音舞臺浮出來。
第二法：三三一比例法
將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。
此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄，音場寬度比較受限，但有時會有聲音超出二喇叭外側的驚喜感。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。
第三法：螺孔擺法
將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將二喇叭盡量靠二側墻（如房間很寬則不需要緊靠側墻），二喇叭的向內投射角度要大于45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之后約0.5-1公尺之間。
此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是針對臺灣普遍不良空間所提供的有效擺法，百試不爽。只要您用過「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然無法找到正確的聲音時，就可采用此法。
為何這種擺法稱為「螺孔擺法」呢？紐約卡內基音樂廳舞臺在還沒有整修之前，舞臺上某處有釘著一根釘子（或說螺絲），那根釘子的位置就是每當霍洛維茲開鋼琴演奏會時，三角鋼琴前面那只腳的定位。
為何霍洛維茲一定要把鋼琴擺在那個固定位置？因為他發現把鋼琴擺在那個位置的音響效果最好。
第四法：正三角形法
第一個條件是喇叭要離開后墻（至少要有1公尺以上）與側墻（至少要有0.5公尺以上）。第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。
第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、后級功率不大時正方形小些；房間大、后級功率大時正三角形就畫大些。
這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。
如果您的空間沒有良好的聲學布置，高頻段放射太強，或低頻段有太多峰值掩蓋了低頻段細節，我建議您采用這種近音場聽法。
第五法：長邊擺法
將喇叭反其道擺，以房間的長邊為喇叭后墻，其馀按照正三角形擺法。聆聽位置不可貼墻，至少要留30公分距離。
中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。這種擺法的出發點是已經認定把喇叭擺在短邊墻面的傳統方式無法找到好聽的聲音，因此換個方位來擺位。
由于聆聽空間內各個點的頻率響應不盡相同，所以換個方向說不定就可以找到頻率響應比較平直的那個點。其實一個聆聽空間內的四個方向都可以嘗試喇叭擺位，許多人在裝橫空間時，就已經先認定喇叭要擺在哪里，這是很危險的。
因為有時候您所認定的喇叭擺位點可能就是房間內最糟糕的點，如此一來您就是擺位到死也無法得到美妙的聲音。所以，當您無法找到最佳喇叭擺位點時，請大膽換個反向擺。
第六法：菱形擺法
此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形二邊靠墻處。喇叭后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側墻太近。此時喇叭要有適當的向內投射角度，大約15度即可。
此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以「平息」駐波。想要做菱形擺法，勢必要有一個專屬空間，如果是在客廳這種共享空間，菱形擺法是不可能執行的。
第七法：Sound Field擺法
這是最古老的擺法，也是單聲道時代至1970年代之間最常用的方法。那個時代真空管擴大機輸出功率不大，喇叭也只有一個，所以需要把喇叭貼著墻或塞在墻里，借著墻角墻面增強中頻低頻的能力，讓喇叭發出足夠飽滿的中頻段與低頻段。
為了適應貼墻或塞在墻角的擺法，當時的喇叭形體多設計成正面寬、深度淺的大箱體，或干脆把箱體設計成三角形，方便塞在墻角里。此時聽到的是整體音樂充滿空間，并不講究真實3D舞臺感，也就是所謂的Sound Field擺法。
1970年以后，由于晶體擴大機輸出功率越來越大，喇叭的中頻段與低頻段也越來越飽滿，已經不需要依靠貼墻或墻角來增強量感，貼墻或塞在墻角反而讓低頻段量感太多，讓音樂失去平衡，所以喇叭慢慢被拉出后墻或墻角，這才形成了追求Sound Stage的音響美學。
由于許多人都是在客廳聽音樂，喇叭擺法受限，不得不跟著客廳矮柜一起貼墻擺，這是無奈的事實。將喇叭貼近后墻擺時，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒關系，自己去調配即可。通常喇叭不需要向內投射角度，稍微向內投射亦可。假若塞在墻角里，那就要做45度的向內投射。
只能擺在客廳不能拉出喇叭離墻，或高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，層次定位效果無法跟Sound Stage相比。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲Sound Stage音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。
第八法：耳機擺法。
第一、聆聽位置高低以普通單人座沙發下去、身體靠在椅背上的高度最好。第二、二喇叭與聆聽者的距離，以聆聽者靠背坐著，二手前伸、中指剛好接觸二喇叭內緣的距離最適合。
第三、二喇叭不必向內投射，喇叭擺放的正確位置以能夠從「頭頂上」聽到聲音為準。第四、喇叭的高度，如果是書架型，加上腳架之後大約在100—110公分之間為佳。假若是落地式那就無法講究了，一切隨緣。
第五、聆聽位置背後離墻多遠多近都沒關系，但最好(或許說一定)要有軟質吸音材料處理。第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。
這種喇叭擺法，因為所聽到的效果類似戴耳機聽音樂，而且左右二喇叭也幾乎貼近二耳，所以我稱之為「耳機擺法」。
像戴耳機聽音樂一般，幾乎不受空間條件影響。本來位於音場中央的聲音變成在頭部之上，本來在左右的聲音則仍然在左右。
除此之外，整體聲音細節與各種表現變得更清楚更敏銳，而且低頻的震撼力與顆粒的清晰更是無與倫比，與一般擺法相比，低頻方面好像侏儒變成巨人。
第九法：超低音擺法
如果是2.1系統，只有一個超低音喇叭，最好的擺法是把超低音喇叭擺在二個主喇叭中間，跟主喇叭呈前后一條線，如此一來不會有低頻相位差問題，可以聽到最飽滿的低頻量感。
如果想要減少低頻量感，可以吧超低音往后移動，此時超低音跟主喇叭之間會產生時間相位差，低頻量感會減少。但若是吧超低音靠后墻擺，或塞在墻角里，此時低頻量感最多，但低音樂器的位置與解析力要注意。
雖然超低音都有音量與相位調整，不過最好還是先找到最佳的擺法位置，不足處再以音量或相位調整來彌補。
二個主喇叭加一個超低音的目的是要補強100Hz以下低頻段量感的不足，同時也可以減輕主喇叭對低頻段的負擔。
所以，使用時請注意要切斷主喇叭的低頻，也就是由超低音分頻之后，從超低音的輸出端接后級，這樣主喇叭與后級對低音段的負擔才能減輕。唯一要考慮的是超低音的分頻網路會不會劣化分頻后傳給后級的音樂訊號？
有些人刻意讓主喇叭全頻段發聲，只用超低音補足更低的頻段，此時更要注意超低音的擺法，避免主喇叭與超低音喇叭的低頻段相互產生抵消現象。
第十法：四件式喇叭擺法
先依照二個喇叭的擺法，找出主喇叭的最佳位置，接著再按照相同的方式找尋超低音位置。由于四支喇叭的互動復雜性遠遠超過二支喇叭，剛開始找到的主喇叭位置不一定能夠適合低音柱，所以必須反復移動二組喇叭的相關位置，一直到高、中、低頻段銜接沒有縫隙，聽起來夠平衡、音場內的層次定位深度感都夠好才行。
大部分使用四件式喇叭的人，都喜歡吧低音柱擺在主喇叭后面，從聆聽位置上看不到低音柱。這樣的擺法視覺上美觀，沒有四件式的壓迫感，但此時低音柱的聲波相位跟主喇叭一定不一樣，而且低頻量感會比較少。
如果考慮到聲波相位的精準，低音柱最好跟主喇叭并排擺，或者緊緊挨著主喇叭擺放，如此就不必擔心聲波相位差問題，而且可以得到最飽滿的低音頻。
無論是小喇叭加二支超低音的四件式，或真正四件式喇叭，低音柱與中高音柱的銜接最重要，此外，低頻的量感與低頻相位的精準最是困擾。
有些空間難免有嚴重的低頻峰值，調小低音柱音量，某些頻段會顯得不夠飽滿；調大低音柱音量，低頻峰值的壓力又太大，幸好低音柱都配有音量調整與相位調整，多少可以解決一些問題。
注意事項：
以上「擺法十法」是最常用的喇叭擺位方式，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。雖然如此，我還要提醒您二件事，第一、「喇叭的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確」。
如果您覺得用遍上面十種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。喇叭擺位變化無窮，運用之妙完全存乎一心。
第二、當您找到好位置、好方法之後，喇叭的些微移動就會變得很敏感。此時，您就要進行微調的工作了。微調工作需要耐心，您不必一口氣做完，分幾天慢慢聽，慢慢調，多拿幾張軟體反復調整，最終一定可以獲得最佳3D立體聲音舞臺。
最後再次的強調，擺喇叭時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間里都會有一個位置、一種擺法會讓您的喇叭與房間發出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，這就是我們所追求的喇叭最佳擺位。
