無論在何種條件和情況下，音箱的擺放要遵守必要的原則，這些原則告訴大家在各種不同的條件和情況下音箱的擺放方法。這些方法是廣大音響工作者和聲學(xué)工作者經(jīng)過多年的探索總結(jié)出來的，是符合科學(xué)規(guī)律的，如果不遵守這些原則，在布置音箱時隨心所欲，就不可能得到好的聲音效果。
　　1．直射式全頻音箱盡量避免界面反射
　　直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合的音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設(shè)置的音箱。這種音箱主要依*聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時，由于音箱發(fā)出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨后到達人耳，會出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導(dǎo)致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。
　　—有低音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多、低音存在嚴(yán)重的重影現(xiàn)象。為了充分減少低音反射聲的不良影響，在擺放直射式低音音箱時要采取以下兩條措施之—：
　　一是不要將音箱直接放在地面或位于緊*墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm，以上擺放在距側(cè)墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠(yuǎn)，因此低音反射聲被明顯減小。
　　二是如果音箱前方地面為強反射材料(硬質(zhì)光滑材料，如大理石、花崗石地面)，將音箱直接放在地面時，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲。但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。
　　2．氣流式低音音箱可以利用地面反射
　　氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語說，它是一種揚聲器振膜(紙盆)不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領(lǐng)域，氣流式音箱一般為低音音箱。現(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進的空氣動力學(xué)原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動．實現(xiàn)強烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳搖。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學(xué)特性使得低音傳得更遠(yuǎn)，還由于其優(yōu)異的聲學(xué)特性使低音更加豐厚動聽；目前，典型的氣流式低音音箱的技術(shù)理論有英國EV公司的氣流團理論和BOSE公司的質(zhì)量塊理論．依筆者看，這兩個理論大同小異、只是在分析和解釋的物理現(xiàn)象的角度略有不同罷了。
　　氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認(rèn)出來，它是—種低音揚聲器背面向外、正面向內(nèi)(反也可以直接放在地面上。但—般地講．如果將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采用氣流傳聲的方式，故其低音帶有一定的指向性(這是典型的Ev公司觀點)、即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輔射的成分所占比例也很小，故達到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上．可以充分發(fā)揮地面的作用、相當(dāng)于把地面作為低音號角的延伸、如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實、豐滿。
　　3.聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達聲
　　直達聲是從音箱發(fā)出直接到達聽音者的聲音。其主要特點是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經(jīng)房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對聲音反射產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證。聲音保真度高。現(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計中有一個很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達聲，盡量控制反射聲。
　　就—個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能夠獲得所有音箱發(fā)出的直達聲的方法很簡單，一般采用視覺法即可。在聽音區(qū)域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體、且位于所有合箱共同交*輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達聲。在—般情況于．音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到—定的限制，但筆者認(rèn)為。如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的高音號角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大。垂直方向指向角度小，如果聽音 區(qū)域沒有位于號角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應(yīng)與聽音者耳朵的水平高度相一致，當(dāng)音箱吊掛時，要調(diào)整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。
　　在室內(nèi)聲學(xué)中，將直達聲等于反射聲的界限稱為混響半徑。通過簡單的計算，就可以知道一個房間的混響半徑為多少。如果聽音區(qū)位于音箱的混響半徑以內(nèi)，就意味著音箱發(fā)出的直達聲的量要高于房間反射聲的量，那里的聽眾就可以獲得足夠的音箱直達聲。
　　4．音箱擺放與房間中心軸線要對稱
　　對于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對稱必須與室內(nèi)聲學(xué)對稱相一致，音箱應(yīng)擺放在與房間中心軸線對稱的位置上。只有實現(xiàn)建筑對稱與聲學(xué)對稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補償?shù)姆椒�加以彌補，但最好還是應(yīng)該盡量避免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。
　　有些房間本身就是非對稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學(xué)已經(jīng)為非對稱的情況了、音箱擺放只能是盡量使聲場對稱。那么，聲場不對稱到底會導(dǎo)致哪些問題呢?下面分析一下。
　　用效果器給聲音加效果時，會發(fā)現(xiàn)*墻較遠(yuǎn)的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠(yuǎn)的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論．當(dāng)然混響感就較強；而距墻較遠(yuǎn)的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。
　　廳堂聲學(xué)特性的一個重要要求就是要創(chuàng)造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。
　　非對稱結(jié)構(gòu)會造成左右聲道音量和音色不平衡，而聲音不平衡為立體聲放音系統(tǒng)的大忌。立體聲放音時，對左右聲道的平衡要求很嚴(yán)格，一旦左右聲道音量和音色存在不平衡現(xiàn)象，就會出現(xiàn)聲像向左或向右方向偏移的現(xiàn)象，導(dǎo)致立體聲音場受到破壞，有明顯的聲音失重感，播放場面宏大的立體聲音樂時，也無法體現(xiàn)音樂的整體美與和諧美，藝術(shù)的感染力遠(yuǎn)達不到應(yīng)有的效果。 阿強家庭影院網(wǎng)m.080856.cn
　　5．音箱箱體容積與房間容積要相適
　　在小房間中使用大箱體音箱放音時，要注意箱體的體積是否與房間容積(即房間的長×寬×高)相適，如果很小的房間中安裝了很大體積的音箱，不僅會在視覺上有不和諧感，而且在聲音效果方面也有可能會引起某些問題。
　　一是會導(dǎo)致反射聲尤其是早期反射聲的量過多，使聲音渾濁，聲像混亂。箱體較大時，音箱的聲音輻射范圍和角度較大，如果將它放在相對較小的房間中，勢必會出現(xiàn)大量的快速、多次反射聲。大量的早期反射聲會導(dǎo)致嚴(yán)重的聲音多重重影現(xiàn)象，過多的反射聲必然會導(dǎo)致聲音清晰度變差等一系列音質(zhì)問題。
　　二是影響再現(xiàn)低音的下限頻率，較低頻率的聲音無法放送。一般來說，箱體較大的音箱的低音下限頻率較低，但一個房間所能再現(xiàn)的低音下限頻率受房間的容積大小限制，房間容積越大，下限頻率越低；房間容積越小、下限頻率越高。一個房間所再現(xiàn)的低音下限頻率，可以通過最小容積公式計算出來。如果房間容積較小，即使音箱的低音下限頻率再低，也難以淋漓盡致地發(fā)揮出來。
　　三是音箱的發(fā)音效率下降，最大聲壓級達不到預(yù)期值。音箱向空間放送聲音時，房間的聲音要向各處擴散，使各處的聲音能量達到均勻狀態(tài)。當(dāng)然也會向音箱方向擴散，倘若音箱箱體容積接近房間容積，會導(dǎo)致房間的聲音能量向音箱內(nèi)部倒流的現(xiàn)象，抵消了一部分音箱送出的能量，致使音箱放送的聲音無法達到預(yù)期音量。
　　所以，小房間中最好使用小箱體音箱放音，大房間可以使用大箱體音箱放音或多只音箱組合成陣的方式放音。在小房間中，大體積音箱的潛能并不一定能夠得到充分發(fā)揮，有時還會使音質(zhì)不理想。