一提到Vivid Audio我想大家腦海中馬上浮現(xiàn)的就是那充滿科技感前衛(wèi)的外觀，這絕對不是什么新品牌市想要嘩眾取寵，而是基于聲學(xué)考量與藝術(shù)設(shè)計兩者結(jié)合出來的成果，而這都要從Vivid Audio的三位主要靈魂人物Robert Trunz、Philip Guttentag與Laurence Dickie說起，而這三位都跟B&W Nautilus鸚鵡螺有著重要的關(guān)聯(lián)。

Robert Trunz來自瑞士，是唱片制作人與High End音響的專家，主辦過許多音樂活動，1979年他遇到了B&W創(chuàng)辦人John Bowers，兩人相談甚歡，Robert被聘為B&W的獨立市場經(jīng)理與顧問，并直接搬到英國，在Robert推廣下，B&W成長非�？焖伲�成為國際知名的品牌，并變成B&W的主要股東與總經(jīng)理，在那段時間他仍保持對音樂的狂熱，創(chuàng)立了B&W Music唱片品牌，并多次造訪南非發(fā)掘許多天才樂手，Robert在離開B&W后，直接移民到了南非，在南非自然與南非的音響代理商Philip Guttentag認識，在知道Philip有想要自己成立High End音箱品牌時，Robert自然大力推薦了B&W Nautilus主要設(shè)計師Laurence Dickie，于是2002年Vivid Audio在南非德本(Durban)正式成立，Laurence Dickie在2004年加入Vivid Audio至今，在此之前Laurence在B&W擔(dān)任工程師有14年之久(1983~1997)。這也解釋了為什么Vivid Audio主要生產(chǎn)工廠設(shè)在南非，同時還有另一個工廠設(shè)在英國專門負責(zé)研發(fā)。

Laurence加入Vivid Audio后，在2004年即發(fā)表Oval B1與Oval K1兩對相對中小型的書架與落地音箱，不過更重要的是在Laurence歷經(jīng)18個月的研究后，2008年CES發(fā)表的旗艦Giya G1正式發(fā)表，在Giya G1身上雖然我們可以看到Laurence依然運用了他在設(shè)計B&W Nautilus鸚鵡螺上的部份理念(例如單元后方長長的導(dǎo)波管)，但加入了許多新的技術(shù)、設(shè)計與材料使用等，基本上跟B&W Nautilus鸚鵡螺已是完全不同的音箱。在Giya G1之后，陸續(xù)發(fā)表了不同大小的G2、G3、G4，并不斷改良更新，而最早的Oval系列則是被最新發(fā)表的Kaya系列取代，Kaya最大的特點就在于將Giya的技術(shù)引進，但價格更為親近，讓許多人可以更輕松的享受到Vivid Audio的精華技術(shù)，Kaya在南非祖魯族語為家庭之意，讓音箱與音樂更能輕松地融入生活之中，也因此雖然Kaya的主要聲學(xué)設(shè)計師仍為Laurence，但在外型上特別與設(shè)計師Matt Longbottom (London)及Christoph Hermann (Vienna)的團隊合作，讓外觀不像Giya的個性如此強烈鮮明，Kaya系列更容易讓大家接受。Kaya系列從大到小共有4個型號，包括三款落地90、45、25及S12書架，另外也將推出C35中央聲道給劇院用家之用，本次我們試聽的是最大對的Kaya 90旗艦落地音箱。

KAYA 90為3音路6單元設(shè)計，型號為90是因為其內(nèi)部容積大小為90升(litres)，箱體采用Vivid Audio自家研發(fā)生產(chǎn)的特殊強化玻璃發(fā)泡三明治結(jié)構(gòu)復(fù)合材質(zhì)(Glass reinforced Soric-cored sandwich composite)，這種材質(zhì)相較于傳統(tǒng)的MDF或是鋁合金輕上許多，但非常堅固，Vivid Audio的音箱不需要特地像其他音箱用重量來抑振是因為Vivid Audio事先已經(jīng)有著良好精密的聲學(xué)設(shè)計，如RCCM(Reaction Cancelling Compliant Mount)與RCP(Reaction Cancelling Ports)等技術(shù)的運用，但材質(zhì)仍然必需要堅固才行，因此開發(fā)出了這種特殊箱體材料，其也較其他材質(zhì)能達到各種曲線的設(shè)計實現(xiàn)。單元也都是Vivid Audio自家開發(fā)的，包括D26(26mm, 1″)錐型導(dǎo)波管合金振膜高音、C100se(100mm, 5.25″)錐型導(dǎo)波管合金振膜中音及4顆C125L(125mm, 6.25″)合金振膜低音，低音單元兩兩背對背設(shè)置于音箱兩側(cè)發(fā)聲，低音單元旁有一個精過精密技算后的指數(shù)錐形導(dǎo)波管以增強低音反射，分音器位于底部(passive Linkwitz-Riley filters)。

雖然這張Vivid Audio技術(shù)爆炸圖是旗艦Giya系列的，Kaya基本上也都承襲了Giya，所以可以用來參考，Vivid Audio絕對有著強大的技術(shù)科學(xué)基礎(chǔ)，原廠的技術(shù)說明其實解釋的非常清楚，但如果我要在這邊都介紹完，可能篇幅會太長，我盡量簡化重點來介紹。

D26(26mm, 1″)錐型導(dǎo)波管合金振膜高音，Vivid Audio在振膜周圍加入了高模量的碳纖維，經(jīng)過FEA(Finite Element Analysis)分析證實了其表現(xiàn)大幅提升，Vivid Audio將此技術(shù)稱之為CDP(Catenary Dome Profile)，同時也運用在中音單元上。Vivid Audio的所有中高音單元都使用了TTL導(dǎo)波管(Tapered Tube Loading)，其長度針對單元計算，并填充羊毛纖維(Wool Fibre)作為阻尼，用來消除單元后方不必要的聲音。TTL導(dǎo)波管的成功運用還有一個秘密，就是必需搭載Vivid Audio開發(fā)的SFM (Super Flux Magnets)強力磁鐵，同時也提高了單元的效率更容易驅(qū)動 。Vivid Audio還設(shè)計了HVF (Highly Vented Former)，在音圈一半以上的面積加入了圓孔消除了強大磁力下的運作的振動能量。

4顆C125L(125mm, 6.25″)合金振膜低音，兩兩成對背對位于兩側(cè)，Vivid Audio稱此為RCCM(Reaction Cancelling Compliant Mount)技術(shù)，不必要的能量完全抵消，以再生出完美純凈的低頻，在低音單以旁的洞口即是RCP(Reaction Cancelling Ports)，也是兩側(cè)對稱各有一個，進一步消除箱體內(nèi)多余的能量。Vivid Audio針對單元框架也特別進行優(yōu)化(HAC, Highly Aligned Chassis)，因為所有單元的元件都必須固定在上面，為了解決散熱與振動，在結(jié)構(gòu)設(shè)計強化后，框架的支架盡可能變得更狹窄，讓其有如不存在般卻又能發(fā)揮最大功用。

無懈可擊的技術(shù)派 (Ted Chen)
Vivid Audio是我個人非常喜愛的音箱品牌之一，首先是設(shè)計團隊非常有料，大名鼎鼎的Lawrence Dickie自然是當(dāng)中靈魂人物，他所設(shè)計的B&W鸚鵡螺是許多發(fā)燒玩家的夢幻逸品，在Vivid Audio成立之初邀請他入伙將其設(shè)計功力展現(xiàn)在每一件作品上已經(jīng)讓這個品牌立于不敗之地，他并非僅帶來名氣加持，而更將設(shè)計功力體現(xiàn)在每一款Vivid Audio的音箱作品上，扎實的理論與實作在Oval、Giya、Kaya系列中不斷驗證與進化。代理商勝旗經(jīng)常邀請原廠來臺，媒體自然有更多機會聽他們當(dāng)面介紹自己的產(chǎn)品，我仍然記得2019年時CEO Philip Guttentag先生來臺介紹Kaya系列時，他一邊說明一邊從計算機中翻出一張又一張的技術(shù)圖與測量圖補充，他嘗試著簡化地將技術(shù)內(nèi)容解釋給在場媒體了解，從他說明方式可以看出還有很多復(fù)雜的內(nèi)容并沒有提及，盡管如此卻已經(jīng)是翻閱十幾頁的資料了，我感受得到設(shè)計團隊在開發(fā)新產(chǎn)品時花了多少精神和時間，對于產(chǎn)品內(nèi)部看不見的細節(jié)要求絕對比外表上來得多太多。Vivid Audio的音箱從箱體材料與結(jié)構(gòu)、單元設(shè)計制造都是獨家研發(fā)與運用，你看不到有第二個品牌與他們相近，每一件產(chǎn)品所公開的技術(shù)內(nèi)容已經(jīng)遠多于其他多數(shù)品牌，更別論及沒公開的部分，擁有Vivid Audio音箱所得到的是一群菁英設(shè)計師的智慧結(jié)晶，而不僅是一對音箱而已。

更好更輕松的低頻重生
Vivid Audio的技術(shù)內(nèi)涵是絕對值得高度評價的，而這個優(yōu)勢確實應(yīng)證在聲音表現(xiàn)上，我仍然記得第一次在我們自己的音響室中Giya G4表現(xiàn)出的優(yōu)美，而那已經(jīng)是2014年的事情，好的音箱有很多，但能留下深刻印象的卻很少，Vivid Audio就是其中之一。Vivid Audio Kaya90是該系列中最大型的型號，之前我們也試聽了同家族中的Kaya 45，得到相當(dāng)不錯的印象，而這次跳脫到Kaya 90的進步很明顯，我建議有預(yù)算可以直接上Kaya 90。Kaya 90在低頻能量與控制力上感覺更好，簡單說就是更輕松地推出低頻，我們聽到的是更寬松、干凈、有線條與結(jié)實度的低頻表現(xiàn)，而且盡管Kaya 90每支音箱就用了4個低音單元，但卻不會過度飽滿，我們知道Vivid Audio在箱體材料與結(jié)構(gòu)上非常講究，箱體剛性與抗振性非常好，在撥放音樂時直接以手觸摸音箱箱體就知道，箱體基本上沒有太多振動。而且內(nèi)部空間與低頻導(dǎo)波經(jīng)過精算與優(yōu)良設(shè)計，低頻下沉的能力不容小覷，整體的低頻速度、彈性、能量都相當(dāng)均衡優(yōu)質(zhì)。

自然均衡帶點貴氣的聲底
參考Daft Punk制作非常棒的電子樂專輯《Random Access Memories》，這張專輯節(jié)奏感與音樂性非常強，絕非印象中復(fù)雜吵鬧的電子樂曲，仔細聽當(dāng)中的旋律非常和諧，加上強烈頓點后成了既興奮又優(yōu)雅的樂曲。在第3首〈Giorgio by Moroder〉中，餐館中收錄的杯盤聲、聊天的人聲與主角的口白中，穿插在旋律當(dāng)中，就連口白都帶著節(jié)奏感，讓他的故事聽起來宛如小說回憶錄，饒富滋味，Vivid Audio Kaya 90在人聲頻段上在分辨率與厚度上都很好，主角Giorgio帶著些年紀(jì)大的沙啞干澀喉聲細節(jié)，以及說話時的抑揚頓挫都很清楚自然地呈現(xiàn)出來，就好像他在對著你說話一樣。再到第7首的〈Get Lucky〉中，演唱的是前兩年紅遍全球的Happy主唱者Pharrell Williams，他的聲音年輕潤澤、高亢有活力，從Vivid Audio Kaya 90上聽帶著水分光澤又有些柔美的嬌氣。這對音箱在音色、性能、協(xié)調(diào)性、均衡度都幾乎無懈可擊，就如同過去對Giya G4一樣非常令我喜愛。

小細節(jié)表現(xiàn)更加有畫面 (Emma Lin)
播放《Waiting for the sun to leave》中的<Lean on>，此曲演奏只有人聲、吉他、爵士鼓中的大鼓，Andy Shauf的聲線溫溫和和，沒有狂野音色，唱一些比較稀奇俏皮的曲風(fēng)上也無違和感，記得第一次認識他的聽是在<The Magician>，搭配著逗趣的MV畫面著實讓人留下深刻印象。這次聆聽的<Lean on>感覺是自彈自唱的演奏形式，由吉他與大鼓先演奏帶出前奏，在前奏時的鼓聲結(jié)像就相當(dāng)清楚，并且以固定的拍子與律動貫串整曲，使音樂的流動性更加豐富，Kaya 90隨即將大鼓的力道展現(xiàn)出來，有力之外更帶著凝聚的音場，人聲咬字清晰，歌詞上能夠?qū)Ｗ⒌脑贏ndy Shauf的發(fā)音上，音樂的內(nèi)容與細節(jié)都能透過Kaya 90播放出來，此首歌曲我最喜歡及他的部分，彈撥吉他弦時，除了可以感受到彈性與、韌性外，更能感受到在換弦彈撥的靈活度，讓每個手指在弦上的走動式相當(dāng)來去自如。

小型室內(nèi)樂也能有足夠的氣勢
聆聽鋼琴五重奏《Schubert:Forellenquintett Trout Quintet》中的第五軌Final樂章，在一開始的主題弦樂與鋼琴你來我往的相互唱著，雖然鋼琴是單一的音色，但聲響卻不單薄，弦樂齊奏撐起了音樂的厚度，室內(nèi)樂中每樣樂器都扮演重要的角色，每個聲部皆是主角，但此曲我覺得大提琴與低音大提琴的聲響在聽感上占了重要的地位，它們的低頻沉穩(wěn)讓鋼琴與小提琴在獨奏的橋段不那么單調(diào)，加上有著比小提琴厚實音色的中提琴，共鳴聲也更加鮮明，各聲部的搭配讓音樂在高音與低音的轉(zhuǎn)換的聲響上，降低了會讓人聽起來尖銳的音色，平衡了整體的聽感，加上Kaya 90的音響效果是細致溫和的，在演奏木制的樂器上，我覺得都是相當(dāng)順耳。室內(nèi)樂的組成不大，卻能透過音響系統(tǒng)傳遞出磅礡的聲響，Kaya 90帶出的低頻沉又穩(wěn)，并提亮高音音色，讓室內(nèi)樂的整體音響就象是親臨現(xiàn)場一樣。

曲風(fēng)整握游刃有余
Pentatonix是來自美國的Acapella樂團，主要成員有男高音、男中音、男低音、女高音與提琴手，Acapella的組成就象是小型的合唱團，透過不同聲部創(chuàng)作和諧的音樂，或是將有名的流行音樂改編成無伴奏合唱版，而在樂團當(dāng)中更是加入了Beatbox的技巧，讓整個樂團更為豐富。由于Kaya 90帶出的音色與音質(zhì)都相當(dāng)清晰，讓我不禁想播放Acapella的音樂。

仔細聆聽每個聲部，播放改編的<Royals>，有別于原唱版，Acapella版的在一開始就用Beatbox來制造有力的低頻背景音樂，音響效果是凝聚在中間，立體度時非常鮮明，歌詞走到第三句加入了鮮明的和聲，使原本清唱時的清晰男高音有了不一樣的層次，在尾音的處理上也能聽見利落的收尾，運氣時沒有聽見任何換器的呼氣聲，感覺象是有著相當(dāng)長的氣息加上圓滑線將2句話接上，在尾音漸弱的感覺也明顯，這樣的音樂性處理是非常專業(yè)的，不僅聽見不同的音樂改編，更聽見有著專業(yè)的唱功，透過這對Kaya 90落地音箱，聆聽簡單配置的爵士樂、小型的室內(nèi)樂團與音響效果十足的Acapella，整體性都是相當(dāng)平衡、優(yōu)秀，值得一聽再聽。

Vivid Audio KAYA 90落地音箱特點
● Laurence Dickie音響鬼才之作。
● 承襲旗艦Giya系列之技術(shù)。
● 外觀設(shè)計與專業(yè)的Matt Longbottom及Christoph Hermann團隊合作
● 箱體采用特殊強化玻璃發(fā)泡三明治結(jié)構(gòu)復(fù)合材質(zhì)。
● 聲學(xué)優(yōu)化之曲線箱體。
● 自家設(shè)計的單元，TTL導(dǎo)波管(Tapered Tube Loading)運用 。
● CDP(Catenary Dome Profile)振膜技術(shù)。
● SFM (Super Flux Magnets)強力磁鐵。
● HVF (Highly Vented Former)音圈。
● HAC (Highly Aligned Chassis)單元框架。
● RCCM(Reaction Cancelling Compliant Mount)背對背低音單元消振。
● RCP(Reaction Cancelling Ports)對稱消振孔。
● Linkwitz-Riley分音器。
● 聲音特色: 非常自然細膩，干凈解析高，中頻厚度適中線條好，低頻深沉且速度穩(wěn)定，高頻自然不突兀頻寬充足。
● 搭配建議: 效率很高的音箱，不必強求大推力放大器，可朝音質(zhì)取向選擇器材，Kaya 90的潛力很大，值得搭配高價高質(zhì)量器材，成效明顯。

Vivid Audio KAYA 90落地音箱規(guī)格
● 3音路6單元低音反射式
● 單元
高音: D26(26mm, 1″)錐型導(dǎo)波管合金振膜 x1
中音: C100se(100mm, 5.25″)錐型導(dǎo)波管合金振膜 x1
低音: C125L(125mm, 6.25″)合金振膜低音 x4
● 效率: 90dB 2.83VRMS/1m
● 阻抗: 6 Ohm (4 Ohm Min)
● 頻率響應(yīng): 35Hz- 25kHz (-6dB)
● 分頻點: 300Hz and 3kHz
● 建議放大器功率: 25W- 500W
● 尺寸: 1202(h) x 370(w) x 540(d) mm
● 重量: 38 kg