位于德爾班樹林茂密的郊區(qū)，一件令人驚艷的事情正在發(fā)生。 南非及英國工程師的熱情與動力所創(chuàng)造的，一股潛藏于高級音響的新動力，正將前所未見的科技注入世界一流的揚(yáng)聲器產(chǎn)品當(dāng)中。
Vivid Audio 產(chǎn)品每個部分都是獨一無二的，在其他揚(yáng)聲器產(chǎn)品無法找到，每項元素都精雕細(xì)琢：我們用創(chuàng)新及全新的分析方式，讓每個元件達(dá)到最好的表現(xiàn)。 設(shè)計、組合自身品牌的單體，并讓所有的音箱能夠輕松放在家中，Vivid Audio 在這方面引領(lǐng)群雄、無人可及。

Philip Guttentag帶領(lǐng)德爾班的制造工廠，于2000年與前B&W董座Robert Trunz簡短會面后，第一次有了創(chuàng)造高級揚(yáng)聲器的構(gòu)想，Robert還建議他邀請一位老朋友加入他們的團(tuán)隊。
根基于英國布萊頓地區(qū)，Laurence Dickie為B&W Matrix 發(fā)明者、及旗艦產(chǎn)品NautilusTM 、Turbosound PolyhornTM、DendriticTM 等專業(yè)揚(yáng)聲器號角系統(tǒng)的設(shè)計者，因此他一舉成名。 Dickie帶著改進(jìn)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的理想，替這間公司帶來創(chuàng)新的概念。

Philip Guttentag帶領(lǐng)德爾班的制造工廠，于2000年與前B&W董座Robert Trunz簡短會面后，第一次有了創(chuàng)造高級揚(yáng)聲器的構(gòu)想，Robert還建議他邀請一位老朋友加入他們的團(tuán)隊。
根基于英國布萊頓地區(qū)，Laurence Dickie為B&W Matrix 發(fā)明者、及旗艦產(chǎn)品NautilusTM 、Turbosound PolyhornTM、DendriticTM 等專業(yè)揚(yáng)聲器號角系統(tǒng)的設(shè)計者，因此他一舉成名。 Dickie帶著改進(jìn)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的理想，替這間公司帶來創(chuàng)新的概念。

南非Vivid Audio品牌音箱 最明顯的特色，就是音箱并不是典型的方盒子設(shè)計，這是有原因的，而不僅僅只是為了美觀所做的決定。

聲學(xué)介紹

回溯到1930年代一系列的古典實驗，Harry Olsen博士將全音域單體，放置于大小相近、形狀不同的木箱中，他清楚的展示，當(dāng)音箱外型為大球體時，能有最流暢的響應(yīng)，且表示最糟形狀的其中一種為方形角柱。

雖然有這個代表性的實驗，但是現(xiàn)今為了節(jié)省成本，大部分的揚(yáng)聲器仍使用板材切割，外型仍是典型的方形設(shè)計。

在Vivid Audio，我們做了這個決定，從一開始，我們的絕對不向這樣的價值觀妥協(xié)，我們積極的尋找制作材料與方式，能讓我們擁有充分自由設(shè)計揚(yáng)聲器的空間，也能讓揚(yáng)聲器擁有最佳的表現(xiàn)。 因此，我們的音箱在高音單體與中音單體周圍的曲線非常的流暢。

另一個方形設(shè)計的缺點，就是音箱箱壁本身的性能，任何片狀的材料在某些特定的頻率會產(chǎn)生共鳴，所以此材料不能影響單體的運(yùn)作范圍，很明確地，這個材料應(yīng)該要又穩(wěn)固又輕量，但透過不同的使用情況，可以增加其優(yōu)勢。 其中一個將頻率提高的方法，就是將面板彎曲，另一個方式則是以相同的間距支撐面板。 有些方形木箱的設(shè)計，就是使用交叉穿孔板矩陣，相互交叉，在小范圍的效果非常好，但是在頂端和底部，這樣的矩陣就沒有那么好的效果。

Vivid的音箱為雙曲線設(shè)計，上方和下方為錐形設(shè)計，這些區(qū)域比較小，擁有較緊的曲率，所以不需要由上到下的支撐，側(cè)邊的支撐裝置能有很棒的優(yōu)勢，因此每個單體和通道的縫隙也都使用了支撐裝置。 透過使用鑄型或真空復(fù)合材料，不僅能夠給我們設(shè)計外型的自由，也能讓我們使用各式各樣不同的噴漆上色。

碳纖維外圍加強(qiáng)圈

20年前，由技術(shù)總監(jiān)Laurence Dickie所研發(fā)，在第一中斷模態(tài)上使用碳纖維外圍加強(qiáng)圈，以增加頻率;在那之后就成為所有Vivid Audio球頂形揚(yáng)聲器激勵器的核心，后來經(jīng)過改良與最佳化，并申請專利。 與一般的金屬凸盆震模相比，使用這樣的技術(shù)，能讓性能提升兩倍。

與一般方形音箱不同的是，Vivid Audio使用了獨特的圓滑外型，為了要讓您更加了解為何使用圓滑外型能帶來更棒的表現(xiàn)，我們從兩種情況來觀察聲音是如何表現(xiàn)的。 首先，我們先看一下圓滑的音箱外型，如何讓高頻表現(xiàn)更佳。

根據(jù)聲學(xué)設(shè)計的音箱─中頻與高頻

聲音能量借由壓力波傳送至空氣中，但這些波如何被外界環(huán)境互相影響，并不直觀，最難捉住的概念，就是揚(yáng)聲器傳出的聲波，如何被尖銳的音箱邊緣所反射。 對于聲音在堅硬表面如何反彈，我們相當(dāng)熟悉，那就是你對平滑的墻壁大喊時所產(chǎn)生的回聲。 想象在單體的兩邊放著兩個平板，聲音從墻壁上彈開時，就像池中的波紋一樣跳躍。

當(dāng)音箱邊緣沒有堅硬的表面影響，只有空曠的空間的時候，甚么事情會發(fā)生呢？ 當(dāng)聲音從音箱內(nèi)傳到外面時，其中一邊，沿著有時被稱為半空間的平坦音箱前體滑行，這個聲波碰觸到音箱邊緣，產(chǎn)生了半球型的聲波;最后，我們發(fā)現(xiàn)音箱從原本一邊有界限到完全空曠的改變，就跟聲音在堅硬表面跳動時，邊緣產(chǎn)生許多負(fù)回聲一樣，令人震驚。

從尖銳的中斷所產(chǎn)生的再輻射，也就是衍射，有時也是軍用飛機(jī)的設(shè)計師所相當(dāng)關(guān)注的地方，他們的設(shè)計的目的就是盡量減少雷達(dá)反射，這樣才能夠避免偵查，舉例來說，B1轟炸機(jī)的雷達(dá)信號，只有其前身B-52的百分之一。

要達(dá)成這樣的優(yōu)勢，就是讓表面盡量保持平滑，所以，再輻射是如何影響揚(yáng)聲器的表現(xiàn)呢？ 有些聲音很直接的傳送到聽者的耳朵里、有些聲音從角落彈回，然后再回到聽者的耳朵內(nèi)，接著聽者的耳朵，就會將這個聲音與單體直接傳來的聲音混合在一起。 取決于波長還有聽者所在的位置，聲波有的時候會增加，有時會消失。 這樣的互相影響，在Olsen中顯現(xiàn)了響應(yīng)的不規(guī)則情況。

以彎曲箱體來說，因為其沒有任何鋒利的邊緣，所以沒有任何影響，聰明的交叉設(shè)計，再加上其他技術(shù)，能直接減少揚(yáng)聲器前端產(chǎn)生的干擾。 但當(dāng)你將揚(yáng)聲器放在有反射墻的一般房間內(nèi)，你會先聽到主要的聲音，然后緊接著不規(guī)則的離軸輸出，因此，主觀結(jié)果來說，尖銳的角落仍產(chǎn)生了聲染色。

用單一的流線取代平坦的隔板和尖銳的邊緣，那就表示，再也沒有任何一個點，可以讓聲音空間從半空間轉(zhuǎn)變?yōu)槿�空間;也就是說，其只出現(xiàn)平滑的離軸響應(yīng)，不會出現(xiàn)任何干擾。 另外，很多揚(yáng)聲器系統(tǒng)常有的缺點，就是頻散在不同單體之間會跳動。 當(dāng)?shù)湫湾F形中音單體的頻率，接近跨越單體的這個點（2-3kHz）時，聲音會集中于緊密的注射束中，但立在小隔板上或自由空間內(nèi)的小單體，其范圍的下端，會產(chǎn)生很大的頻散。 在軸上聽的時候，響應(yīng)曲線穿過交越，離軸就會產(chǎn)生過多的高頻。 這些多余的高頻會從房間墻壁反射，然后進(jìn)到聽者的耳內(nèi)，產(chǎn)生了過亮平衡的主觀效果。

根據(jù)聲學(xué)所設(shè)計的音箱——低頻

頻譜低音的底端，我們所在意的，不再是如同自然波紋的聲音，而是空氣的流動。 Vivid Audio揚(yáng)聲器使用通風(fēng)式的音箱，也就是使用鏈接音箱內(nèi)部與外部的優(yōu)化管，降低低頻失真的情況。 因此從低音單體后面輸出的聲音，能讓通道中的空氣進(jìn)出特定頻段的低頻。 對某些低頻來說，揚(yáng)聲器系統(tǒng)的主要輸出必須通過這個通道，其中的優(yōu)點包含降低聲波紙屏與減少失真，但僅限通道內(nèi)的空氣順暢流通的時候。

一般來說，開放式音箱系統(tǒng)，只使用簡單的長管，但并不在乎其種類，當(dāng)空氣在管子里流通的時候，會聽到一個特殊的軋軋聲，激勵電平增加的時候，這個聲音就變得更加明顯。 造成這種失真的原因是端流，當(dāng)需要的氣流轉(zhuǎn)變成無用的漩渦，就成為端流，端流通常是因為瞬間改變流動的流體方向而造成的，當(dāng)你在水中揮動你的手或者是看一下船后方時，你很容易看到它;當(dāng)你咬緊牙齒發(fā)出嘶嘶聲，或是聽到戰(zhàn)斗機(jī)引擎的吼聲時，你會聽到它。 每一種情況下，能量消散成余熱時，原本順暢流動的能量，會變成快速旋轉(zhuǎn)的渦流。

稍微看一下任何流體運(yùn)動有問題的設(shè)計，就可以發(fā)現(xiàn)一個簡單的解決方法——就是讓它流動。 像是魚或飛機(jī)，是看不到任何鋒利表面的，所以同樣的方式也可使用在揚(yáng)聲器系統(tǒng)上。

Vivid Audio揚(yáng)聲器使用低音通道，且在內(nèi)部與外部端的喇叭張開部分，使用輕柔材質(zhì)，因此能夠傳出比任何一般電子管更棒的低音表現(xiàn)。

鏈狀半球形外觀

在Vivid Audio，我們信任活塞式單體在每個頻譜的使用效能，因為根據(jù)我們的經(jīng)驗與實驗，無論其擁有多好的控制能力，仍可以聽到盆分裂（cone breakup）所產(chǎn)生的聲染色。

有的時候，我們會覺得聲染色可以產(chǎn)生不錯的效果，但是這樣的效果，應(yīng)該要在錄制音樂時使用，而不是在播放音樂的時候產(chǎn)生。 為此，所有Vivid 的振膜都使用電腦輔助有限元分析，以產(chǎn)生最佳的第一截止頻率。 以中低音C125紙盆振膜來說，經(jīng)過這個過程后，最后產(chǎn)生了特殊形狀的中央球型振膜，不僅僅能夠防止灰塵，也是不可或缺的結(jié)構(gòu)元素。

以D50中音單體與D26高音單體的球形振膜來說，中間經(jīng)過了兩階段的改善，才能夠做成目前標(biāo)準(zhǔn)的金屬振膜。 在一般的球型鋁制振膜的周圍，使用高系數(shù)碳纖維圈，是設(shè)計師Laurence Dickie在二十年前靈機(jī)一動的想法，其產(chǎn)生的效果，為運(yùn)用明顯的因素將第一截止頻率往上推。 少部分的制造商不斷運(yùn)用這樣簡單的小技巧，但是Vivid Audio將這個過程往下一步推進(jìn);重新改善的外觀，能把這個技巧的優(yōu)勢發(fā)揮到極致，我們使用旋轉(zhuǎn)鏈，并以自然懸掛在兩邊的形式，最后產(chǎn)生的第一截止頻率，比先前高了八度，而且還是使用簡單的球形鋁制外殼所達(dá)成的。

所有的振膜皆使用電鍍鋁合金，與鈦和鎂相較下，為穩(wěn)定度與密度的最佳結(jié)合，而且我們認(rèn)為與其他外國的元件相比，這是最理想的價格，也能產(chǎn)生最佳的表現(xiàn)。

高一致性機(jī)板

Vivid Audio機(jī)板以鋁壓模鑄件制成，結(jié)構(gòu)獨特，里面12個支柱的高寬比特別低，且排列得相當(dāng)整齊，能使障礙減到最少。

基本上，喇叭的機(jī)板跟磁鐵、彈性支撐、音圈與紙盆裝置應(yīng)該處于相對位置。 理想的情況下，紙盆后方，應(yīng)該不能夠有任何東西，因為可能會造成共鳴、共振，或是振膜后方產(chǎn)生的聲音會有擾動，這會影響到聲音的自由移動與從前方產(chǎn)生的聲音 。

許多早期的機(jī)板采用上方穿孔的壓制金屬盤，因此，有相當(dāng)嚴(yán)重的共鳴與反射的問題，諷刺的是，早期的磁鐵系統(tǒng)普遍使用磁場音圈或者是Alnico，通常所占的區(qū)域較小，但是因為簡單機(jī)板的誕生，這樣的潛在優(yōu)勢通常會完全喪失。 設(shè)計較佳的喇叭采用壓鑄鋁制機(jī)板，但通常更廣泛的使用支柱，因為這能夠簡化模具的設(shè)計。 從后方障礙物的觀點來看，陶制磁鐵的誕生，絕對是倒退的一步，因為磁鐵通常與紙盆都會有相似的區(qū)域。

Vivid Audio機(jī)板以鋁壓模鑄件制成，結(jié)構(gòu)獨特，里面12個支柱的高寬比特別低，且排列得相當(dāng)整齊，能使障礙減到最少。 事實上，C125 3mm寬的支柱，僅有紙盆10%的范圍，于音頻上沒有存在感，小型的地球徑向磁鐵組件，非常適合放在此機(jī)板中，因為其所占面積相當(dāng)小。

機(jī)板的另一個功能，就是作為電機(jī)裝置的散熱板，當(dāng)電機(jī)裝置冷卻時，驅(qū)動電平會增加，功率壓縮更小。 采用大量的機(jī)板支柱，且這些支柱在比隔壁它們連接磁鐵的點還要深，機(jī)板就成了高效率翅片式散熱器，使全部的散熱區(qū)域增加了三倍之多。

高通風(fēng)模板

多孔模板廣為大眾所知，但當(dāng)空氣通過這些小孔時，會產(chǎn)生清晰可見的噪音，若增加這些孔的數(shù)量，直到它們占據(jù)超過一半面積時，共振自然就消失了。

會令人聯(lián)想到圓柱中的活塞，在移動的標(biāo)準(zhǔn)音圈單體中，磁鐵的中央柱會壓縮防塵罩后面音圈中的空氣，并讓空氣變少。 音圈與柱子中間的狹窄間隙，有一個空氣可以流出的地方，但是因為有很大的空氣阻力，所以降低了錐體的移動性，特別是在低音的部分，位移相當(dāng)明顯。

要解決這個問題最普遍且最簡單的方法，就是在柱子的中央留一個大洞，這樣，空氣就能夠輕松地傳送到外界，不過，這樣空氣的量會增大，并且需要結(jié)合通風(fēng)口。 就像打開的瓶子或是反射式揚(yáng)聲器系統(tǒng)，通風(fēng)口中的空氣，與里面的空氣會互相作用，因此形成了Helmholtz共振器，共振時管內(nèi)的空氣在移動時會達(dá)到最高點，而減少錐體的移動。

通常來說，共鳴的頻率約于300到400 Hz，在C125低音/中音單體的帶寬內(nèi)，在限制范圍內(nèi)調(diào)整通風(fēng)口的大小，可能不會影響到磁鐵，但是無法增加性能。

在音圈模板周圍加上一列小孔，可以有效地將共鳴往上推，并將銳利度或是'Q'要素降低。

多孔模板廣為大眾所知，但當(dāng)空氣通過這些小孔時，會產(chǎn)生清晰可見的噪音，若增加這些孔的數(shù)量，直到它們占據(jù)超過一半面積時，共振自然就消失了，Q也降低到某個程度，要真正的去測量共振的程度，就會變得很難了。 此外，空氣所產(chǎn)生的噪音會消失，是因為速度降低了，所以分辨率接近完美。

Vivid audio濾波網(wǎng)絡(luò)

為了將一組單體緊密的結(jié)合在一起，它們的聲學(xué)反應(yīng)需準(zhǔn)確地運(yùn)用特定的濾波器形狀，我們選擇了四階Linkwitz-Riley濾波器，因為他們經(jīng)過每個分頻點時，能擁有完美相位與集中效果，同時也能產(chǎn)生對稱的頻散模式。

喇叭中所有的分音器，皆由我們自行制作，以達(dá)到最高的表現(xiàn)

為了將一組單體緊密的結(jié)合在一起，它們的聲學(xué)反應(yīng)需準(zhǔn)確地運(yùn)用特定的濾波器形狀，我們選擇了四階Linkwitz-Riley濾波器，因為他們經(jīng)過每個分頻點時，能擁有完美相位與集中效果，同時也能產(chǎn)生對稱的頻散模式。

由于單體在各自的箱體內(nèi)有相當(dāng)流暢的響應(yīng)，因此分音器的設(shè)計相對上就比較明確，結(jié)合電腦輔助分析，要創(chuàng)造忠于理想功能的完整子系統(tǒng)響應(yīng)，是有可能的，只是這樣的準(zhǔn)確度，被認(rèn)為只有使用主動系統(tǒng)才可達(dá)到。

圖中的一組曲線，顯示未加工過的單體所產(chǎn)生的響應(yīng)、與使用濾波器的單體所要達(dá)到的目標(biāo)響應(yīng)。 被動濾波器特為單純的電阻負(fù)載所設(shè)計，增加此濾波器之后，比原本預(yù)定能達(dá)到的目標(biāo)響應(yīng)更佳，可產(chǎn)生低輸出與峰型的響應(yīng)。 透過使用電腦優(yōu)化器操作電路，可更顯著的接近目標(biāo)響應(yīng)，這個過程，在第二個單體中會再重復(fù)一次，才能產(chǎn)生更接近目標(biāo)的響應(yīng)，因此，當(dāng)兩個單體與濾波器一起運(yùn)作時，就能達(dá)到相當(dāng)完美的響應(yīng)。

與單體和音箱相同的是，我們的分音器皆為自行制作。 現(xiàn)在幾乎所有的東西都是外包制作，因此沒什么人自行制作，但我們會這么做的原因，是相當(dāng)實際的。 早期我們研發(fā)第一批產(chǎn)品時，所有的分音器，皆使用無氧銅手工纏繞的電感器，且與聚丙烯電容器一同置于膠合板上，接著采用硬接線連接。 理所當(dāng)然，我們認(rèn)為完成設(shè)計之后，就能直接請良好的OEM供應(yīng)商生產(chǎn)，因為這已經(jīng)是業(yè)界常態(tài)了。 不過，雖然最后生產(chǎn)出來的東西看似完美，但當(dāng)我們試聽了第一批樣品的時候，很明顯的，好像還是少了點甚么東西。

仔細(xì)確認(rèn)所有的零件都相同后，很明顯的，原本我們自行制作的分音器仍表現(xiàn)較佳，因此，從那時開始，我們決定所有的分音器要持續(xù)使用一樣的方式制作。

Vivid audio錐形管裝載技術(shù)
早期總是尋求無共鳴無共振的單體，所以很顯然的，當(dāng)再制精心設(shè)計的圓頂形變換器時，為了補(bǔ)充其透明度與移除音箱的聲染色，必須要做些特殊處理。

聲染色的發(fā)生，通常可以追溯到共鳴氣泡、主要空腔的本征音與音箱壁室內(nèi)的結(jié)構(gòu)形式。

事實證明，將單體立于大型圓柱的一側(cè)，能夠順暢前向輻射的通道，但因為這些聲音必須某方面的被限制或消散，所以這么做對單體后端產(chǎn)生的聲音并無益處。 在音圈直徑中放入環(huán)形磁鐵，再開一個置中的小洞，將凸盆振模后側(cè)與外面連結(jié)，但外面有嚴(yán)重的馮赫姆霍爾茲共鳴，使正向響應(yīng)產(chǎn)生了嚴(yán)重的峰谷問題。 所以我們使用外部環(huán)替代磁鐵，并在極上開一個直徑最大的洞，使后向輻射不受干擾的產(chǎn)生。 但鏈接到任何形式的音室時，封閉的氣體空間諧和了共鳴模式，即使加入阻尼就能表現(xiàn)更佳，我們?nèi)哉J(rèn)為會有更好的方式能解決這個問題。

將單體直接相互連結(jié)，而不是使用長管連結(jié)，會產(chǎn)生許多共鳴。 使用纖維填充比使用短寬的音室更容易消除共鳴，但需要使用較長的管子才能夠達(dá)到良好的效果。 對于中音單體來說，這可能沒有什么影響，但是對于一個在3m長電子管底部的30cm低音單體來說，就完全不同了，所以我們決定使用高于其截止頻率的指數(shù)錐形管，它的性能很像長電子管，卻只有三分之一的體積。 加入阻尼材料到里面時，我們發(fā)現(xiàn)，只要簡單的在管中加入光纖網(wǎng)，讓錐形管能夠自然的向窄的那頭壓縮，它的表現(xiàn)就能比平行管更佳。

這樣的原理在Vivid系統(tǒng)的高頻與中頻單體當(dāng)中使用，以確保這兩個單體達(dá)到最佳表現(xiàn)。

反應(yīng)消除裝置
「每個動作都會產(chǎn)生相等或是相對的反應(yīng)。」 這個簡易的牛頓力學(xué)定律可以套用到所有的機(jī)械系統(tǒng)，從火箭引擎到喇叭的馬達(dá)皆適用。 因此，電流通過喇叭單體的音圈時，裝置與周圍的磁鐵上會產(chǎn)生一股力量。

這股力量的反彈速度，比例上來說，比輕量線圈與紙盆的反彈速度還小，相對的，發(fā)射出的聲頻訊號也較小;也就是說，這股力量到達(dá)音箱時，要抵達(dá)比紙盆寬的區(qū)域才能夠真正開始作用。 除了區(qū)域?qū)挾鹊挠绊懀�如果音箱產(chǎn)生結(jié)構(gòu)共鳴，那么聲染色可能會成為真正的問題。

只要用裝置將單體與音箱分開，就能避免上述的問題。 為了增加效率，設(shè)備上單體的共振頻率，需要低于截止系統(tǒng)的低頻。 但是，將單體從外凸緣架住，且同時使用這樣的裝置，是相當(dāng)互斥的，因此我們需要用另一種方式解決此問題。

要完全解決這個問題，就是將相同的單體在音箱中面對面放置，并將磁鐵緊密耦合，只要單體都收到相等的驅(qū)動力，磁鐵內(nèi)的力量就可以完全消除，這樣的話，最后音箱就不會接收到任何力量了。

在我們的反應(yīng)消除全音域系統(tǒng)中，這兩個單體以低于100Hz的相同信號驅(qū)動，這表示只要高于此頻率，不同的力量就會出現(xiàn)，所以這對單體必須要在音箱中解耦，但裝置不需像在20Hz下運(yùn)作一樣順從。 此裝置只要使用一對彈力O型圈，就可以輕易的在每個單體的邊緣運(yùn)作。 我們的G1和Giya G2系統(tǒng)，在音箱單體兩側(cè)使用相同的單體，傳送相同的信號，因此能確保完全消除反應(yīng)。

反應(yīng)消除音孔
空氣進(jìn)出敞開式喇叭的音孔是相當(dāng)不被看好的，其于音箱產(chǎn)生微小的反作用力，就如同火箭上升時，從相反方向排出的廢氣所產(chǎn)生的反作用力相同。

這件事情所造成的結(jié)果，就是音箱所放置的方式，包含地板，皆會影響音孔共振的Q值（質(zhì)量因子）。 好的耦合，舉例來說，使用腳釘，或者在橡膠底座上完整去耦，跟將音箱直接放置在地毯上相比，Q值可以變得更高。 這樣的情況，只要使用一個簡單的方法，就能刪除所有共振，就是使用兩個相對的音孔，以完全刪除音箱的反應(yīng)。

反射錐形管裝載
經(jīng)過一段時間，現(xiàn)在已被大家認(rèn)可，纖維填充的指數(shù)錐形管幾乎能有完美音箱的性能，其保有單體后方的輻射，且沒有任何一般喇叭音箱會產(chǎn)生的共振問題。

錐形導(dǎo)管能與中音和高音完美結(jié)合，從單體振膜的后方到號角開口前面，以相同的直徑直接耦合，但是低頻的部分，使用錐形導(dǎo)管會有一些缺點產(chǎn)生。

當(dāng)然，這個的方法能以封閉箱體的模式在低頻當(dāng)中使用，不過，當(dāng)我們試著將指數(shù)錐形管的優(yōu)點與反射裝載結(jié)合時，就會有問題開始產(chǎn)生了。

即使在系統(tǒng)最低頻率的限制下，反射裝載在功率處理與效率的部分仍能有大幅進(jìn)步，因為音孔將音箱后方與外界連結(jié)，所以系統(tǒng)主要仍然依賴音孔與音箱中空氣之間的流通。

以200公升箱體中的320mm單體為例，如以下的模擬圖所示，可以明顯的看到，音孔的輸出會與單體結(jié)合，能夠產(chǎn)生完美的四階響應(yīng)，但繼續(xù)往上面的刻度看，可以很明顯的看到箱體會產(chǎn)生共振。

在高音的部分，加入纖維填充就能改善情況，但亦減少了音孔輸出的「Q值」，但整個系統(tǒng)還是會有一樣的問題。 若我們使用指數(shù)錐形管，讓其產(chǎn)生少數(shù)的損耗，也就是讓它的開口，與振膜擁有相同直徑大小，并且將它與相同的200公升箱體音孔鏈接到單體后方，很明顯的，箱體的本征音會完全消失，且音孔的輸出也不會產(chǎn)生共振了，不過，整個系統(tǒng)的響應(yīng)會失去理想的濾波器形狀，單體的沖程會增加。

若我們現(xiàn)在增加號角的錐度率，也就是截止頻率，但是保留全部的體積，很明顯的，音孔輸出會改善，且共振也能在掌控之中。 最后，我們發(fā)現(xiàn)，如果號角的截止頻率設(shè)定為音孔調(diào)音的四倍，我們可以完全保存音孔的輸出，且原本的音箱共振也能夠消除，這是完美的音箱設(shè)計，并且在Giya當(dāng)中充分運(yùn)用，其低音的特性與其他互相競爭的揚(yáng)聲器系統(tǒng)相比，不會有任何嘈雜聲。 也因為指數(shù)錐形號角的關(guān)系，讓Giya的外觀具有豐富的視覺沖擊。

高通量磁鐵

在喇叭中使用徑向磁鐵并不稀松平常，因為在原地磁化是相當(dāng)困難的一件事，且后來的制造的需求多為在鋼鐵配件中使用活性磁鐵，盡管如此，高通量磁鐵仍有各種不同的優(yōu)點。

Vivid Audio開創(chuàng)了錐形管裝載半球形單體，而它們在中央極當(dāng)中，需要極大的孔，才能讓聲音自由的傳送到吸收器中，所以不能在音圈中架設(shè)圓盤磁鐵，除此之外，讓單體并攏，對于產(chǎn)生平滑的垂直擴(kuò)散，有相當(dāng)多好處，因此，音圈外面也不適合使用環(huán)形磁鐵。

在后方架設(shè)徑向磁鐵，能符合這兩種需求，也有更多優(yōu)點。

因為磁鐵的磁極不是由前到后極化，而是由內(nèi)而外極化，這個設(shè)計為自行屏蔽，所以能在傳統(tǒng)的CRT監(jiān)聽器附近使用，不會有產(chǎn)生更多屏蔽的問題。 此外，自然的低滲出、場域集中的特性，與標(biāo)準(zhǔn)的扁平環(huán)形磁鐵相較，最大間隙通量可以提高更多。 在D26高音單體當(dāng)中我們的專利被充分使用，最高通量可達(dá)2.5T，為一般25mm高音單體所產(chǎn)生通量的兩倍，能夠達(dá)到96dB/W的功率電平。