音響器材重播聲音的好壞，與聆聽環境的建筑聲學特性有著非常密切的關系，要使音響系統發揮最高性能，必須對聽音房間作一定的聲學處理。
對于聽音房間的建筑聲學特性，有4個方面需予考慮，①混響時間，②混響衰減的擴散特性，③房間的頻率特性，④環境噪聲聲級。
聽音房間的建筑聲學特性各不相同，不同物體對聲音的反射和吸收也各不相同，所以為改善聽音環境而進行聲學處理，改善聲學缺陷的工作就顯得十分復雜。只要可能，最好避免房間任何兩面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的兩倍，也就是正方形或長寬比是兩倍的房間，因為這種比例的房間會產生駐波、低頻聲共振，造成聲染色。
房間內從墻壁、天花板、地板、家具和人身反復反射所形成的聲音持續存在、逐漸衰減的現象，稱為混響(rever beration，也稱交混回響)。它和回聲(echo)不同，回聲不是一種平滑的衰減而是聲音的突然返回。對于室內聲學的最重要指標，首先是混響時間，它是聲能衰減下跌到原有強度的百萬分之一(60dB)所需的時間，對于一個已確定的房間，混響時間主要取決于吸聲處理。對于Hi-Fi聽音房間的混響時間，可取0.4~0.5秒。混響時間適度可使樂音豐滿，語音飽滿，混響時間較長聲音較活潑豐潤，但太長時聲音容易含混不清，語音清晰度下降，樂音缺乏力度和節奏感，混響時間太短則聲音較干硬，缺少生氣，沒有混響的聲音(如室外)常有呆板感。
房間的擴散特性好，則聲音的衰減平滑，室內各處聲音感覺均勻。任何凸面都有擴散聲波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，當需要擴散聲波頻率受制凸面大小時，可采用擴散板進行處理。
當由于某種原因造成聲音中的某一頻率得到過份加強或減弱時，就將破壞房間內聲音的均勻性，這種現象我們稱之為聲染色（sound coloration）。例如，駐波能改變聲音原有的特性，在某些頻段出現峰值，改善的方法是室內物品擺放避免對稱。
大空間的聽音室不僅對低頻延伸有幫助，還可使聲音感覺更輕松，更具活生感。我國一般用作聽音房間的居室面積約為14m2，高2.8m左右，容積約為40m3。在這種房間里，只要聲學處理得當，應該是能有較好聽音效果的。由于100Hz以下聲音的波長大于3.4m，與房間的尺寸處在同一數量級，所以在其空間只能產生幾個共振頻率，低頻聲波的相互干擾較少，聽起來顯得自然圓潤。但中、高頻聲音的波長遠小于空間尺寸，將在室內產生大量駐波，在駐波的相互干涉下，房間在100~500Hz的聲學特性一般都較差，而這個頻段的聲頻能量又很高，所以要予重視，作出適當處理。
房間里在相對的墻壁之間，由于聲音的多重反射而產生駐波(standing waves)，當駐波發生時能產生共振，其頻率取決于墻壁間的距離，可見房間實際上就是個諧振器。房間里產生駐波造成聲染色最多的地方，是音箱后墻的兩邊墻角，它會反射不干凈的低音，這種效應稱為房間隆隆聲(room booming)。這種低頻駐波是常見的聲學缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心處理。控制駐波反射的一個好辦法是利用裝滿書籍的書架，書籍的不規則外形和不太強的吸聲作用，能使聲波發生散射，從而減輕聲音反射的影響。大理石和花崗巖地坪和落地玻璃是現代家居裝修的首選，但卻是音響效果的大敵。常會引致聲音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置適當大小的地毯和在玻璃前加上厚窗簾。
環境噪聲級是指室內沒有聲源時的噪聲聲壓級，如環境噪聲過高，可采取隔聲、隔振等方法，或在室內鋪設一定吸聲材料。對于目前的居室的隔聲量通常是不夠的，而整個房間中以實心墻的隔聲最好，門、窗的隔聲最薄弱，所以決定房間隔聲質量的重要因素是門和窗。阿強家庭影院導購網
居室中的客廳用作聽音室并非理想，因為一般客廳是開放式的空間，走道更造成空間的不對稱，加上落地窗造成低頻損失，延伸的空間使聲音反射不好控制，造成聲像偏移。只要沒有太多的家具擺設，臥室作聽音室是更好的選擇，因為密閉的空間容易掌握聲音反射問題。
[page] 家居布置怎樣才算盡善盡美，從來就沒有過一致的結論。不過人們大致上一致認為：它應該是一個能讓主人舒適居住的地方，它也應該是一個讓主人安心生活的地方，在上述要求滿足的前提下，它還應該是一個體現主人不俗品位的地方。
這三條簡單的要求，看起來很簡單，但真正實行，卻不是容易的事情。大多數情況下，問題出在當事者缺錢，或者實在太有錢。
當然也有一些幸運兒是例外的。這些人擁有足夠的財富和恰如其分的鑒賞力，能夠把自己對家的構想和品位，完全灌注進家的設計、營建之中，創造出一個舒適的生活空間，從而得以在自己的世界里，盡情享受現代都市生活帶來的各種樂趣。
張先生的家
張先生的家在閘北區的大寧綠地附近、一幢相當不起眼的六層住宅的頂層。（位于整棟樓的最西面，為什么會選這樣的位置，下面會有交待）房間面積約在130平方米左右，南北向、三室一廳的常規房型現在看起來已經有些落伍。裝修之前張先生對此也是不抱太大的信心，但經過縝密的設計，以及近半年的精心施工與布置，所有的努力終于有了回報。在上海、在同輩朋友當中，這是一個沒有人能模仿的家，它讓張先生深感欣慰。
在此需要交待一下張先生的背景：張先生出生于上海，1989年赴日本學習，其間他在東京秋葉原一家知名的電器商店打工，以后從事的也是與音響產品有關的工作。去日本之前張先生就是一個熱心的無線電愛好者，今天他已升級為資深的高段位"發燒友"。11年里，他陸續分20多次從日本運回總值超過百萬元的音響設備，如今，它們已全部在張先生的家中就位，成為整個居室無法替代的絕對主題。
以不同的視聽功能劃分空間
為了滿足自己音樂生活的需求，張先生將原來三室一廳的房間改建成兩室兩廳的格局，并以不同的視聽功能來劃分空間。
打開房門，是一個長約9米的客廳，它被分為兩個區域，進門的這一頭擺放著沙發，左手是一個假壁爐，一套日常休閑時分作背景音樂的器材巧妙地安放在壁爐的周圍。沙發前面是一個玻璃茶幾，茶幾上放著一臺Victor液晶投影機，鏡頭正對著客廳的另一頭。那里是客廳的第二空間，*墻放置著全套的AV器材，盡頭是一面看似平淡無奇的落地窗廉，但它其實暗藏玄機，一按遙控器，一面120吋的銀幕會緩緩降下，熄滅燈光，整個客廳就是一個迷你影院。
如果你以為客廳里這些豪華的設施代表著張先生音響人生的全部，那就大錯特錯了。走過客廳，推開右手一扇厚重的房門，就進入了整個房間的精華和中心地帶。這間約20平米聽音室的一端，放置著張先生從日本帶回的主要音響設備--三套重量級的巨型揚聲器，推動它們的功率放大器、CD唱機、解碼設備、LP唱機、升壓器、唱針放大器……它們被小心安放在特制的木架上，保持著良好的待命狀態。兩面的墻壁也是相同風格的木架，擺放著各種小件的輔助設備，以及張先生多年收集的CD和昂貴的黑膠密紋唱片。
正對揚聲器的另一頭原本是一個陽臺，現在被改造成一間小型的和室，低矮的方幾上是一套日式茶具。擰暗燈光，斟上一杯Whisky，放上一張山下洋輔的黑膠唱片，讓聲音從JBL經典的4435揚聲器傳出，結實而又柔和的低頻，回旋的音符……這個時候，很容易體會村上春樹小說描寫的那種爵士茶室的氣氛。
從聽音室出來，我們又回到客廳。對自己付出的心血受到同好的贊揚，張先生顯然非常滿意，我們的話題繼續圍繞著整套房間的裝修風格展開。
流露生活品位的細節處理
也許是因為在日本生活的時間太長，張先生身上的脾氣已經有幾分像日本人，給人印象最深的，莫過于對細節處理的那種認真態度。
以我個人的經驗，像音響這類電子裝置，通常很難和一般的家居整體風格相協調，但在張先生的這套房間里，卻看不見它們的"破壞痕跡"。原因是他在細節處理上已經動足腦筋，將音響設備的"硬性感覺"降低到了最低程度。他坦言：裝修時費用不是問題，倒是翻來覆去考慮怎樣把房子設計得滿足自己發燒的需求，又要像"腦子正常的人住的地方"。客廳的近門處是日常的起居空間，這里的器材選的都是迷你尺寸，面板設計非常樸素，顏色也和地板的柚木色很接近，大大減少它們的視覺沖擊；*近器材的壁爐上放著許多幅女友的照片，起到的也是同樣的效果。客廳的另一頭有三個大型AV器材柜，為降低它們和房間的不協調感，燈光處理得很暗，這些設備的尺寸被盡可能地縮小。至于臥室，則干脆沒有安放音響器材，對此他的解釋是，這里是純私密的空間，到時會放一臺最隱蔽的Boss"悠閑生活"系統，目前手上暫時沒有合適的設備。 阿強家庭影院導購網m.080856.cn
對細節的關注還表現在裝修的過程之中：為達到隔音的效果，地板下鋪了兩層吸音棉，以減少對鄰居的影響；（買房時特意挑整棟樓最外面的一套，亦是出于隔音的考慮）房間內的窗戶全部改成雙層真空塑鋼窗；室內的房門一律換成50cm的厚度。為讓聲音盡可能少受干擾，所有電源線的正負走向全部一致；布線的幾天，人天天到現場監管，工人連呼吃不消。為了讓所有的設備發出最好的聲音，安放全部的器材用了整整一個半月--定位、調音、測試……力求不留一點遺憾。
以上海之大，相信擁有張先生這樣經濟實力、而又對音響器材著迷的人，應該不在少數。但能將個人這種跡近瘋狂的愛好表現得如此恰如其分，并從中流露出對生活的某種優雅品位，在今天的上海，也許真的很難找到。在這里，錢也許已經不是決定性的因素。
達到今天這樣的境界，這位張先生是用時間作代價的。誰會花10年的時間搜集音響器材，并同時用10年時間向日本的高級音響評論家學習，看他們用怎樣的器材、聽什么樣的音樂、如何布置自己的房間……
還是法國人說的好：品味是一種積累的過程。[page] 有人買得進口音響設備，耗資雖巨，但聽起來效果卻不佳，與之"土炮"族發燒友搞的廉價設備相比還相去甚遠。后經幾位深諳此道的"權威"人士前去試聽會診，才知道是家中的聽音環境太差所致。改善聽音環境，便成了提高音響放音質量
的重要手段之一。
1．選定最佳房間及最佳位置家庭影院及欣賞音樂用的房間其最佳形狀為矩形，以房間面積盡量大些最為理想，但因有的居室條件有限，可能會出現多種不盡人意的房間形狀和面積，這時仍應注意在室內將主音箱左右兩側盡可能對稱擺放。正方形的房間不理想，也可采取將主音箱以墻角為中心對稱擺放的方法。音響設備與視聽位置應在房間較長的兩端，兩只主音箱之間的距離應不小于2米并與視聽位置成等腰三角形或等邊三角形，主音箱正面應稍向內側轉呈八字形，外側及后背距墻最好各留0．3米以上的空間。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿時雙耳的高度為宜。
2．要合理的選用吸音材料能在居室裝修時就考慮選用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如無紡布墻紙、帶有浮雕花紋的墻紙等。但也要注意吸音材料切忌鋪貼過多，否則會使聲音發干發澀，缺少圓潤、悅耳的空間感，同樣會失去音樂的魅力。如居室條件有限，不可能獨辟一間做家庭影院或聽音室，那么在客廳內放置音響兼做家庭影院或聽音環境為上選，如果將書房或臥室作為家庭影院或聽音環境，其效果便可能受到較大影響。如一側是水泥墻，而另一側是大型柜類家具，則需在水泥墻一側懸掛一兩幅具有吸音性的布質裝飾畫或掛毯等做些聲學上的補償處理，使主音箱的兩側的聲學性能盡可能接近對稱。若圖簡單省事，利用落地窗簾、地毯也可收到一定的吸音效果。這樣做后可有效地減少部分反射聲，提高聲音的清晰度，從而改善聽音效果。
3．要緊固門窗，隔音防振發燒友大都有這樣的體會，即在欣賞音樂時若聲音開大，室內的某一部位如門窗或其它小物件會隨著音樂的某段頻率一起嗡嗡作響。這種諧振現象要想有效地避免，應注意室內天花吊頂不可做成腔體式，家具也以少為佳，且應避免放置敞口的柜類家具，因其實際上也是腔體；音響環境中也不宜擺放輕巧的殼體工藝飾品。門窗的玻璃（包括家具上的門玻璃），一定要安裝牢固，并注意縫隙處的襯墊。若聽音環境臨街或近鬧市，嘈雜聲過大，還應采取隔音措施，方法為除密封門窗縫隙外，最好能將門窗玻璃改為雙層以使隔音性能大大提高。為使振動減為最低程度，不妨采用"I"字形或"Z"形音箱架將音箱架起，無條件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉穩結實，里面需放滿物品。
4．要使用電源專線家中的電度表要換為5安培以上的。音響用電、廚房用電、照明用電、空調用電等也都要各自設立專線，以互不影響。如條件有限，至少應單獨為音響設備安設一條專線，并最好與其它家電避開同時使用，否則吸塵器、電吹風、微波爐、計算機、空調等電器均會產生電雜波，造成噪聲影響視聽效果。[page] 用于欣賞重放音樂的房間，它的聽音環境在很大程度上決定了重放聲的音質，設備最好，環境不良，也難有好的效果，但這一點常被忽略。房間的聲學特性，在很大程度上與室內裝潢及房間布置有關。理想的聽音房間的形狀尺寸，應按黃金分割比例，三個尺寸(長、寬、高)不成整數倍的關系，以使房間內的駐波影響降低，提高聽感。其次要隔聲，使房間內外不致干擾，并使聲音擴散，還要有適當的吸聲，以免聲波往復反射激發出某些固有頻率(簡正頻率)的聲音干擾，造成聲染色。但在現實生活中，用作聽音房間的聲學特性一般都不理想，所以若對聲音的質量要求很高時，除信號源、器材外，還要對房間采取一些聲學處理。
房間里聲源發出的聲音通過六個途徑傳到聆聽者的耳朵，①音箱發出的直達聲(direct sound)，②地板的反射聲，③天花板的反射聲，④音箱后墻的反射聲，⑤兩側墻的反射聲，⑥聆聽者背后墻壁的反射聲。只要改變聲波的任一反射條件，就會使聲音發生變化。對于反射聲的強度必須適當。
我國一般房間的墻面都是相互平行的剛性墻，高度都在3m以下，對16m2左右的房間而言，在低頻段容易產生共振，使某頻率聲音得到異常加強，造成低音轟鳴聲，嚴重影響重放聲的質量，這種聲染色是家庭聽音室最常見的問題。這種房間共振還會使某些頻率(主要是低頻)的聲音在空間分布上很不均勻。產生聲染色可能性最大的頻率為100~175Hz，以及250Hz附近。
對房間的聲學處理，重點在側墻和天花板。原則上室內聲波的處理擴散應多于吸收，目的是使共振強度降低，要防止過度使用吸音材料，以免房間的混響時間太短(< 0.3秒)而使聲音干澀不圓潤。對音箱后面的墻壁，最好不要有大片吸聲物質，通常不需作處理，磚墻或水泥墻面會使聲音飽滿，充滿活力。
側墻可均勻適當地設置一些吸聲和擴散物，如厚重的羊毛毯就是極好的全頻吸聲物體，薄的地毯及壁毯只對中、高頻有吸收作用。木制無門書柜則是一種很好的聲音擴散物，用來調整低頻有很好效果。此外，桌、椅、床墊、沙發等家具都能對聲音的傳播起調整作用，都可用作聲學處理。最理想的聲學處理是在側墻上貼以適當的擴散板，但費用昂貴，又影響美觀，一般家庭很難接受。凸圓弧是很好的聲音擴散兼有吸聲的裝置，可以適當利用。在作吸聲處理時，墻壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸聲結構處理。
薄的地毯、掛簾、壁毯等主要對中、高頻有吸收作用，對低頻的吸聲作用很小，太多使用會導致房間里的中、高頻聲音的混響時間偏短，使得聲音缺乏色彩，不夠明亮。木質墻裙等木板，可有效吸收低頻，但在安裝時要與墻壁間留有適當空隙，必要時在其間還要放置吸聲材料。但切記不能把大量的夾板釘在墻上，也不要大量在房間里敷貼吸聲毯和帷簾。否則，由于高頻被大量吸收，會造成聲音死板發干，細節減少，以及音量的減小。[page]音 箱 的 擺 放
一、室內聲學環境的影響
在多聲道音響系統中,目前以杜比定向邏輯四聲道最具代表性,它至仍為最普及的多聲道音響系統.由于環繞道使用了兩只環繞聲道使用了兩只環繞音箱,故該系統需五只音箱。自從杜比AC-3數字多聲道系統出現之后,分立式5.1聲道迅速成為家庭影院的多聲道新標準.
室內聲學環境對多聲道音箱所營造的室內聲場有一定影響,不同的房音會有不一樣的空間聲學特性.多聲道音響系統是利用多個音箱來表現聲象定位、營造環繞聲效果,這本來就不是一件容易的事,如果沒有理想的室內聲學環境來配合,那么綜合的音響效果就不會好.根據音響心理學的理論,在室內遲后直達聲小于1ms的早期反射聲,對直達聲有顯著的干擾,會使聲音變得比較混濁,從而影響聲象定位.介于1~30ms之間的早期反射聲對直達聲的干擾會少些,它與直達聲結合在一起,有助于增強響度,但可能會改變直達聲的音色.至于30ms以后的反射聲,人耳通常認為它是混響聲了.鑒于上述原因,我們一定要做好視聽用室內的吸聲、擴散、隔聲等聲學處理，否則，過多的混響會降低聲音的清晰度與連貫性，影響重放音響效果。
為了營造影劇院宏大的立體聲場， 視聽用的房間不宜太小，條件允許的話應加裝吸音材料。
二、音箱的擺放
在有良好的室內聲學環境的前提下，聲象定位越準確，音色越逼真自然，則越能表現出栩栩如生的聲象合一的臨場感效果。首先看看影劇院中音箱的擺放情況。下圖是具有環繞聲的實際影劇院的各聲道音箱布局。
左、右聲道前方音箱相互分開的距離幾乎與電影銀幕一樣寬，前方揚聲器一般都排放在電影銀幕后面，它們能過銀幕止的細小空隙將聲音傳給觀眾。因此這只音箱可放置在銀幕一半高度的地方。阿強家庭影院導購網m.080856.cn
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈對稱的地方；
標準的影劇院有很多只環繞音箱，這些音箱和前方音箱一起，真正地"環繞"觀眾擺放。
參考了上述音箱擺放實例后，我們再回過頭看看音箱應如何擺放才能獲最佳的聲效。在這里，我們要注意一個問題，就是我們碰到的室內播放空間可能比真正影劇院要小得多。下面，我們先討論三只前方（左、中、右）音箱的擺放方法，然后是環繞聲音箱，最后研究超低音音箱的擺放。
１.中置聲道音箱的擺放
前方中置音箱一般都放在盡量*近圖像屏幕中心的位置.中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大,為了保證對白準確地定位在屏幕中央且聲音清晰,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替.
中央聲道音箱大都采用水平橫臥式箱體,其最佳擺放位置是電視機頂部(如果采用前方投影顯示屏幕,則放在屏幕后面),即應盡量*近屏幕.如果由于房間空間的限制,可采用更為經濟的擺放方案,即不設中置音箱.但這時AV功放的工作模式應置于"幻象"中置聲道模式,使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出,其聲象正好在屏幕正中央,這對小型聽音室來說是適用的.當然,最好還是單設中置音箱.
２.左、右聲道主音箱的擺放
這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。為了保證聲象左、右移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，并且這三只音箱應與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應該比左、右兩只音箱退后一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統一的聲象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。此外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中／高音揚聲器的軸線不高于或低于中置音箱0.3m為宜（最好是稍低一些），否則左、中、右三只音箱的高度相差過大，前方聲象在橫向移位時就會給以聲象跳躍的感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若采用書架式音箱作左、右音箱，則應把它們固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求
左、右聲道音箱離開屏幕的距離與屏幕的大小有關。如果在小房間使用大、中型屏幕的彩電，則左、右聲道音箱可緊*在屏幕兩側。如果屏幕較小，則可使它們距屏幕稍遠一點以獲得較寬闊的立體聲場。但也不要距屏幕過遠，以免因聲象位置脫離畫面過遠而給人以虛假的感覺。從這一點上說存在著"先天"的不足－環境太小。綜上所述，左、中、右三個聲道的音箱的聲音指向性重于擴散性，亦即這三個聲道的輻射角度范圍應以朝向最佳聆聽位置為主。如此可減少來自地板，墻壁和屋頂的反射聲的影響，適當保證聲象定位的清晰度。
３.環繞聲道音箱的擺放
環繞音箱是用來營造環境氣氛的,在整個音箱系統也占據很重要的地位.
Ａ.環繞音箱的種類
目前,環繞音箱有兩種類型,一種是普通的單極型小音箱,它們通常被放在音箱架上或高掛于墻上.另一種類型的環繞音箱則是THX推薦的偶極型音箱,每只音箱內均有兩只背*背安裝的揚聲器,它們均接成反相方式.這樣組成的音箱只對前后方發出高頻聲音而發不出低頻的聲音(即使給它輸入低頻信號也因抵消疚而發不出低音來).為什么會這樣呢?下面我們就來看偶極型音箱的工作過程,音箱內背*背放置了兩個揚聲器,給這兩只揚聲器饋入相位相反的信號,設某瞬間A揚聲器輸入正極性信號,其紙盒向前運動,壓縮前方空氣(密度增大)與此同時,B揚聲器輸入負極性信號,其低盒向后運動,使其前方空氣稀疏(密度減少)這樣兩揚聲器前方聲波方向就相反,如果兩只揚聲器饋入的是全頻帶信號,則低頻由于其波長較長故繞射作用強,這樣A揚聲器發出的低頻聲會繞射到B揚聲器處而被削弱(抵消);而中高頻信號由于其波長較短故繞射能力差在揚聲器兩側的中高頻聲音也就小,因而揚聲器前方的抵消效應不明顯,故使兩只揚聲器只對前后方發出中高頻聲音而發不出低頻聲音了.采用偶極型音箱的目的是為了避免出現過于顯著的方向性.
對于音響界來說,偶極型音箱是一種很奇特的類型,這種音箱還需經過一定的發展才能成熟定型.這種音箱不全頻段的,因為100MHz以下的頻率已被削去了.之所以使用這樣音箱,是因為它只同時向前和向后發聲而絕不向聆聽者所處的側面發聲,并且使聲音到達聆聽者前先充滿聽音室,這樣就可以營造一個適合人聽覺習慣的環繞聲揚.
Ｂ.環繞音箱的擺放
環線音箱的擺放應視聽音環境(房間情況)和環線音箱的類型而有所不同.左環繞與右環繞這兩聲道的音箱,其聲音的擴散性應重于方向性,這樣有利營造濃郁的環繞氣氛.偶極型音箱擺放時,要著重考慮兩個因素:諧振和自我衰削.抗諧振的最佳位是離頂棚(或地面)20%的室內空間高度處(如室內高度為2.5m,則最佳位置為上、下50cm處）。為了使頻率響應更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音頻)來消除導致聲音自衰的反射.
對于直接輻射式環線音箱,可供考慮的布置方案很多.例如:固定在兩側墻壁上,并使它們指向后方墻角;固定在后方墻壁上,使它們向外和向上張開呈倒八字形并朝向邊墻與天花板結合處;放在兩側*墻的地板上,并向上指向墻壁與天花板的結合處,等等.還可根據房間具體情況設計許多其它方案.家庭影院的環繞聲場主要*室內各反聲面對環繞音箱的聲反射和折射來形在的,而不同房間的室內聲學條件千差萬別,只要耐心試驗,仔細比較,就一定能找到最佳的擺放方案.
4.超低音音箱的擺放
通常把超低音音箱放在前方墻角附近,最好離墻角1m以上,這樣可減小駐波的干擾.也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側,保持適當的距離,因為人耳對于兩旁傳來的超低音的方向性不太敏感,所以此時超低音不會干擾到前方三個聲道原有的聲象定位.當然,最好的擺放位置還是應通過試驗來決定.
下面介紹的方法可能有利于尋找超低音音箱的最佳擺位.將超低音音箱放在最佳聆聽位置(暫時搬開附近的雜物),接好它的喇叭線并反復播放一段具有強低音效果的音樂,再繞房間四周仔細聽.聽時,要求耳朵貼于地面,大致處于超低音音箱的高度的位置.聽時,找出低音最平穩、最深沉、最清晰的點，即為超低音音箱的最佳擺放位置。[page]家用聽音室應當既有性能良好的聲學效果，又是裝飾美觀、氣氛溫馨的起居室。為此，提出幾條裝修建議。
1、門窗處理
處理門窗的目的是隔聲、吸聲和防塵。
許多噪聲是經過門、窗進入室內的。良好的木質門，關嚴以后可使室內噪聲級降低（10-20）db.若再將門框周圍貼滿密封膠條，總計可降低噪聲級（14-18）db。
若室外聲音嘈雜，建議安裝雙層窗戶。一般起居室窗臺的寬度約（12-15）cm，可再窗臺邊緣加裝一層玻璃窗，起到防塵、防噪、保暖的作用。雙層玻璃窗戶可降低室外噪聲（14-18）db;若再貼滿密封膠條，可降低（18-20）dB。若條件允許，可安裝鋁合金窗，做成推拉式，節省空間，使用方便，不易變形，密封性好，其性能優于鋼窗。
若家庭已安裝空調器，空調管道是進分風口，也是噪聲入口；若已安裝電視機室
天線，天線入端也是噪聲入口。應當對這些管道極其接口進行消聲處理。
窗簾、掛簾和壁毯等是重要的吸聲物，又是比較精美華貴的裝飾品。采用絲絨和平絨作掛簾、窗簾的材料，可減少聲波的反射和玻璃窗的共振。平絨做的窗簾吸聲系數為0.31-0.47，中長纖維做的窗簾吸聲系數為0.15-0.27，而雙層絲絨做成的帷幔吸聲系數最大，可達0.69-0.82。
2.室內各側面處理
應對地面進行隔聲、吸聲處理。最好鋪設地毯，它的吸聲、隔聲效果比較理想。通常，普通華纖地毯約為0.5-0.71，而真正羊毛地毯的吸聲系數約為0.68-0.82。架設木地板比較好，若限于條件而改貼木條也可以。木質地板的吸聲系數約為0.03--0.05.有時人們愿意貼鋪塑料磚或瓷磚，它們的吸聲和隔聲性能較差，塑料地板吸聲系數為0.02=--0.04，水磨石場面吸聲系數約0.01--0.03.
天花板也是引入噪聲的重要途徑。那些質量較差，樓板較薄的天花板容易傳輸房頂，美麗而隔聲，對房間高度影響很小。
還要對四面墻壁進行處理。普通墻壁是干抹灰的磚墻，它的吸聲系數很小，約為0.02--0.04可以把四面墻做成木墻；或者做成木墻裙，高度取（0.8--1）m，墻裙離墻面應保持一定距離，勿小于4cm，在板墻之間形成空腔，可增加低頻吸聲效果。木墻裙的具體做法可有許多種，用戶還可以自己創造更新的作我就來支若能將墻 壁改7裝成波浪式，圓弧式，補丁式等等，可以更明顯地改善窒內聲學條件。 小強家庭影院導購網m.080856.cn
通常墻面多刷白或噴折灰，噴乳膠漆，彩色噴涂或其它涂料，它們的吸聲效果差不多。又條件者可在墻面牽掛裝飾布，壁布距離墻（3-5）cm 為宜。這種壁布即可加強吸聲作用，又可以美化居室。
3、室內家具的擺設
（1）典型數據
許多家用聽音室即可欣賞音樂，又可接待客人，要做到視聽享受與美學的統一。目前普通房間高度都比較低矮，僅為（2.4-2.8）m，為了兼顧聽音效果，應使長、寬之接近于1.7：1為佳。一般聽音室的面積大于15平米，以便重放立體聲時，使兩音箱間距約為（2-2.5）m左右，利于展開立體聲像群。
（2）擺設技巧
室內家具的擺放應當力求使用方便和居室美觀大方。擺設家具時，盡量不取對稱型，以防止聲染色。室內勿放置引起振動的物品，如金屬畫、殼薄質輕的陳列品等，它們的振動將影響放音效果。
房間內擺放組合柜、臥室柜、大沙發等，對改善吸聲效果很明顯，特別對改善低頻效應尤為明顯。一般居室不能安裝穿孔板諧振腔，因而不便于吸收低頻。擺放衣柜后可以克服這個缺點。
玻璃窗掛厚窗簾，墻壁掛壁毯，地面鋪地毯，床上鋪床罩等，都可以改善聲學條件。掛簾對低頻的透射性能較好，而玻璃窗對低頻的吸聲性能較好，它們之間具有互補作用。
（3）混響時間微調
室內混響時間應當控制在一定范圍內。若混響時間過長，聲音有拖尾、回聲、可以通過鋪設地毯、掛裝飾簾等辦法來增加吸聲量，甚至室內擺設布娃娃、絲絨玩具、花草盆等，都可以改善吸聲效果。若室內混響時間過短，聲音干澀，應當增加反射面，可以掛玻璃鏡、掛大型玻璃鏡框的圖畫等，來改善室內音質。
改善音質的辦法還很多。例如室內懸掛各種吊燈，墻面粘貼字畫或掛工藝品等，不僅美化環境，還可改善反射特性。有的發燒友在室內擺放了書架，在書架上放滿了大小不一的書籍、雜志，或者CD唱片、模擬唱片等，這些物品對聲波具有吸收性、反射性、礦散性；在書架各層防置大小不同、寬度不同的書，可產生不規則的表面。對于那些不易處理的大面積的反射墻面，試著擺放這種書架，也能改善聽音效果。總之，通過各種調整措施，最后讓人們聽到揚聲器發出動聽和諧的聲音為準。[page]擺放的第一步就是把器材放穩了，首先，我們選擇置臺時， 應選擇與器材相當且抬 面較平坦的物件，當器材放穩的時候，聲 音會穩定；而且定位、音像輪廓也會明確些。我們須檢查臺面， 有的時候可能臺面是平的，而器材的腳不平，這最好用東西將承 腳塞墊穩，這種情形比較常發生在落地式揚聲器或喇叭架與地面 接觸的部份，至於擴大 機、ＣＤ，一般若是臺面平，大都能放得 穩，若是不然，也可如法殺制。接下來是找尋恰當的墊材，好 的墊材不但能降低振動，而且會制 造出好的音色來，在我們的經驗當 中，材質以天然材料的為佳，如鋼 板（不銹鋼）、原木板、天然石材。最好也要有相當的厚度量。以鋼 板來講厚度最好在１公分上下，天 然石材約２公分左右，原木板３公分到５公分可以被接受，若是太厚或太薄，聲音有可能往壞的方 面走。至於大小最好只 比器材大一點就好，每邊多個３公分到５ 公分是不錯的尺寸，若是太大，聲音會變呆。
鋼墊材的聲音，密度高、速度快、音像清楚，不過有瘦及冷 的缺點，如果您的器材不是很清楚，想提高音響性，鋼是很好的 選擇，天然石材的聲音，有鋼類似清楚的特性，效果略遜於鋼， 不過有石材特有的磁性，不難聽，石材中以南非黑為最佳，由於是天然的材料，某些石材會有些共振的ｐｉｃｋ，可在背面貼些 膠帶來消除，貼法須視材料的情形。天然原木材的聲音溫暖，松香味十足，聲音柔軟，不過音響性 沒有鋼或石材來得好，我們宜選擇材質較硬的木料用之，木料當 然首推紫壇，紫檀的聲音還算清楚，同時擁有它獨特高貴的音色 ，聽起來感覺好，耐聽又帶有個性，沒有任何器材音色可與之比擬，不過正紫檀不易尋得，價錢也不便宜，其他原木料如黑檀、 酸枝、花梨也都還不錯，是值得投資的配件之一，至於用柳安或 是夾板，聲音并不是很好，我們不推薦。究竟市面的木料何其多 ，我們無法全部的測到，也希望各位能現有更好的木料提供我們，讓好的聲音能與大家來分享。其他墊材的部份，如玻璃、壓克力，也都有它的特色及效果 ，是值得一試的東西。這里提供一小偏方，你可在家由電視機下 面墊一塊玻璃，最好有點厚度，至少５ 以上，影像、聲音的品 質會有所提升。
有些人怕振動，時常將ＣＤ、擴大機直接放在地上，甚至用 地毯作墊，希望有吸振的作用，理論上好像地板硬，振動最小， 似乎行得通，但在我們的試驗中，聲音卻是最糟糕的一種，一方 面地板是最大面積的聲音面，振動的能量相當大，另一方面聲音的分 低頻是在下方，我們知道低頻能量是最大的，這種放法有 違衛生的原則。
如果是因空間及使用的因素不得不放，最好也是用墊材將它 撐起，墊材下面再用三 個墊物將墊材與地面隔開，撐的東西用隨 手可得之物品即可，如橡棋子、木塊、鐵件（塊）、石子都行， 當然錐是最好的了，只不過要花點銀子。另外有許多人會去家俱行買市場上成品的音響柜，大部份這些做家俱的廠商對音響并沒 有鉆研，僅考慮到方便美觀，就聲音的立場，未盡完善，許多的 音響柜將器材密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夾板來做，對聲 音負面的影響太大了，若是你家音響柜有門（很多是用玻璃做的），不妨將門打開來聽聽看，你會發現是有差別的；最好的辦法 是買專門為音響設計的音響架，也可以依需要自己訂做。
好的音響架首重穩，自然材質宜愈鋼性愈好，有的音響架用 粗的架子，但在架上放的卻是薄的夾板，好一點的是用"釘"將 板再撐起來，這都不好，最好的是用厚一點的墊材，中間把它挖 空，只留下四周足以放器材的位置即可，如果可能空的部份放片隔離網效果會更好。這種做法現今市面上恐怕還沒人做，不過沒 關系，咱們來改。
至於音響架材料的方面，鋼的比鐵的好 ，若是用木，最好用實心的原木，不銹鋼少了面漆，會好一點，若是用管，圓管比方管 好，當然實心更好，不過實心材成本會高出許多；現在在工業上有種材料叫做銑，據說 這種材料背景噪音很小，曾有人拿來做音箱架，效果不錯，如果用來做音響架效果應該 是可以期待的。最好的架音響是一個器材一個架子，架子的高度大約在４０ ～９０ 左右，高了聲音會輕，低了聲音會悶，這是我們試過最好的位置，況且如果坐著聽，這也正是最好操作的高度，至於是不是剛好在中音位置的部份，聲音最好聽，有待有心 人做進一步的研究。
常見許多人將器材擺放在電視臺的長矮柜上，連續互振的結 果，效果當然不好，若是非放不可，可叁照上述的做法，用墊材 撐起來，又經常有人將前級放在後級上面（可能是前級較輕）， 可能的話，試著把前級另外放，聲音會好些。
音響器材的上面最好不要再放任何的東西，包括揚聲器，同 時最好常保持清潔，否則放了什麼東西，什麼東西的聲音就會跑 出來，而且壓了東西以後，高頻會被壓縮，聲音會悶些，從技術 面來看，器材的上板壓了東西，多少也有點防震的作用，不過這是需要用技術的手段來解決，市售有許多經過研究後的產品，放 上去確實有些效果，我們在家保持乾凈是最有效的做法，你相不 相信？連器材上的灰塵也會影響聲音，如果專注的話會聽得到的 。通常我們擺放音響為了美觀會很整齊的排排坐，與墻壁或是下板呈平行的狀態，在理論上平行的兩平面會產生與距離相關的駐 波，一來一往多少有些影響；不妨試試看，將器材轉個角度。
如果可能的話，也讓器材底板與下板不要平行，只須一點點 角度就好了，就音響衛生學的角度來講這是良性的，不過視覺上 可就要做妥協了。曾經看到有人用繩子把器材吊起來，似乎是振動的影響最小 ，不過不要忘了，還有聲能的波會打到器材上，器材晃 啊晃的，當然聽起來聲音是飄飄的，有時看起上部音場似乎是很漂亮，下 部舞臺及Ｂｏｄｙ卻是虛的，我們希望的擺放是"最小接觸面積 的靜定結構"。
怎麼講？也就是器材用最少的支撐點，并能穩定的放置，用 繩吊并不靜定結構。由這點出發我們來看器材的腳，一般器材都 是做四個腳，我們知道三點就能決定一平面，如果改成三個腳， 少了一個腳的傳振，聲音肯定會好（這點實驗已證實），市面尚有部份高級音響已經有如此的做法，從腳的接觸面來看，很多是 用皮或是類似人造橡膠來做，接觸面仍嫌大，最好就是一點，這 點腳錐提供相當不錯的解決方式，我們在撐腳錐時用三個就可以 了，多了反而有負作用。若是不想花錢，在家里找三個老人茶杯蓋著放，或是足以撐起器材的物件將器材撐起來，最好是硬一點的東西，不要太大， 三個就好。說實在，橡皮的腳聲音不怎麼好聽，另外若是用茶杯 ，最好里面塞些東西，如棉花、衛生紙，否則聲音聽起來會"鏘 鏘"的。 在選擇器材擺放的位置時，最好的作法是遠離發聲區，也就是喇叭的四周，但也不必離的太遠，接線太長總是不好的；如果 非不得已非得放在喇叭的正後面，則影響相當的大。房間的四角 不是擺器材好的地方，因為轉角部份空間內三面的聲音都到這里 轉折，如果可能的話，盡量遠離大面積的墻壁，尤其是結構不硬的木板墻。喇叭是決定聲音最重要的器材之一，有的人買了高價 的喇叭，往兩個角一塞就聽了起來，這是糟塌，一般喇叭的設計 都必需離墻有相當的距離才會發出好聲（除了某些專為放角落設 計的揚聲器外），喇叭與側、背墻的距離及間距決定了聲音的聲場、舞臺及定位等，再貴的器材喇叭若是擺得不好，聲音是不會 好的，百萬音響輸給十萬是可能發生的。
接下來談談線的擺放，大部份的人把器材一接好，線就不管 了，往往器材後面的線互相纏繞亂成一堆。同樣先把它整理清楚 ，在可能的范圍內，線與線盡量不要接觸到（這點恐怕相當的難 ），如果不得已，也盡量將電源線與訊號線分開，因為交流電有可能產生交流聲，另外將線撐起來，不要碰觸到面或後墻，會有 不錯的效果。喇叭線與地面接觸最不衛生，也應將之撐起，撐起 之後改善的效果相當顯著，可從此線先著手，彈簧的效果最好， 各位不妨試試看。
聲音品質是一點一滴累積起來的，換器材固然可以改變，調 校也占相當的份量，時常我們嫌高音不好，音場不佳，拿了些器 材或是線材配來配去，有的時候稍微調整一下，問題就解決了， 原本未達換機的地步，有些廠商為了賺錢，換了機再調整一下，聲音變好了，其實根本不是器材的因素，另外有的音響評論員也 是喇叭一放就開始聽，聽了就寫，這種做法也有失公允性，換了 器材，頻率響應分 會改變，應先調整喇叭擺置，聲音弄平了再 來聽，判斷的才會正確。器材擺放的每一作為，也許對聲音只提供一丁點助益，然而眾多的一丁點加起來，效果會是驚人的，祝 各位有個美好的聆聽感受。[page]發燒友玩Hi-Fi的最大問題是喇叭擺位不佳，想取得靚聲，最重要的關鍵是在房間內為喇叭擺位會影響音色平衡度、低頻質量、音場深闊度、中頻清晰度以及結像力。正確的擺位方法是最先比較大幅度地移動喇叭位置，然后逐步輕微地稱位，直至覺得聲音圓滑為止。擺位正確時，整套體系會活起來，而它只不過花你幾個鐘頭時間。
１、喇叭與聆聽者之間的關系
想取得靚聲，聆聽位置（俗稱"皇帝位"）與喇叭之間的距離應比兩個喇叭之間的距離大一些，在此處，樂器有結像力及聲音最好，至于兩個喇叭之間距離應該多遠，其中有妥協存在，兩個喇叭拉得過近時，音場又太窄。聆聽位置擺得好時，中間音像最佳，同時又有寬闊音場，你可將皇帝位移前移后來試聽，多數會找到一個聽到靚"定位"的位置，試音時可用一些中間定位明確的錄音作為準則。
喇叭與皇帝位的關系還涉及到房間因素，你可以將喇叭拉得很近，而坐得離喇叭很近來聆聽，但也可將喇叭拉得很開而坐得很遠來聆聽，假如采用后者方式，房間對聲音的影響會較大，因為你坐得越近，聽到的直接聲便越多而反射聲越少，一般來說，坐得越開來聆聽，聲音會更開放，坐得越近，則聲音更為直接到耳，有些喇叭要你坐得較遠來聆聽，以便喇叭不同單元的聲音可以溫和。
２、喇叭越近墻壁，低音越多
房間四周墻壁對喇叭的整體音色平衡度有很大影響，喇叭*近墻壁會加強低音，令音樂重播更具份量感，有些喇叭設計上是要*近墻壁才取得自然的音色平衡度，如果把它們拉出，聲音便會偏薄，另外有些喇叭則起碼要離墻３英尺，否則聲音變得又厚又重，如果閣下在擺位方面有所限制，買喇叭時應有抉擇。
喇叭*近墻壁時，低音能量撞向墻壁再反射回房間中，所以低音增強，表１顯示喇叭的頻率在無反射室與正常房間的分別，你可以看到，后者的低音不但更多，而且也伸展得更低，喇叭*近任何一面墻壁（地下，后墻，側墻）都會加強低頻份量，喇叭越是接近墻角位，你聽到的低音越多。
喇叭擺位與墻壁之間的關系也影響到頻率的峰值點，擺位擺得好，不但可令喇叭的頻率自然伸展，而且可以避免蹭出現谷峰。擺位不佳的話，低頻會有渲染。
很多喇叭廠家證明產品應離后墻和側墻，你聽到的側墻反射聲越多，這是有害無益的，如果側墻上用調音材料處理過，當然側墻反射聲就沒有那么嚴重了。
３、不同的喇叭與聆聽位置，會聽到不同的諧振模式
房間諧振模式指某些頻段出現峰值，或稱"駐波"即某個低音頻段特強，令聲音有瀉染，駐波的模式是取決于房間的尺寸及發音點的位置，只要將喇叭與聆聽者放在最佳位置，低音便會出得比較圓順。
根據實際體驗所得，想取得最佳的低頻響應，喇叭與后墻之間的距離應為房間長度的三分之一，如果這樣擺位不可行，可以試試房間長度的五分一，這兩個位置都能引發駐波，幫助喇叭與房間結合，可能的話，聆聽位置最好是在房間長度三分之二處。
用以上方法作起步，播放一些有大量低音的音樂，然后將喇叭及皇帝逐步（一英寸一英寸）移位，直至聽到低音伸展圓滑及與其他頻段混和有致為止，當你聽到低音最圓滑之際，便會發覺中音的清晰度與分析力也有所改善。
４、喇叭與后墻之間的距離影響音場表現
一般來說，喇叭離后墻越遠，音場越深，喇叭接近后墻是很難營造出深闊音場，將喇叭拉出幾英尺，音場表現之差別有如天地，可惜的是，很多客廳都不可能讓你把喇叭拉到很近，如果你一定要把喇叭擺事實近后墻的話，便要在墻上作適當的吸音處理。
５、聆聽高度與音色平衡度
大部分嗽的音色平衡度會隨著聆聽高度而改變，但改變的只是中音與高音，高音單元同一高度或位于兩個高音單元多數會位于離地３２英寸至４０英寸之間，以配合一般人的聆聽高度，如果閣下坐在可以調校高度的辦公椅下，便可輕易聽到其中的區別。聆聽高度影響聲音效果有多大，也要視不同喇叭而定，有些喇叭具有頗大寬容度，區分并不那么明顯，有些卻有顯著區別，你伸一伸懶腰都可聽到不同的聲音，想取得良好的音色平衡度，請選用一張坐上去可以令耳朵與高音喇叭處于同一水平線上。
６、喇叭拗入（Toe-in）
相對喇叭平衡而言，喇叭的拗入是另一種擺位方式。但其中并無規則可言，拗入多少要視喇叭與聆聽環境而定，有些喇叭需要拗入，有些則需要平擺，喇叭拗入擺放對聲音有多方面影響，包括中高音，音場結像力，空間感及壓迫力等。
大部喇叭在三角形聆聽位置聽到高音最多，于是將喇叭拗入時會接收到更多高音能量，所以一些本身過份光輝的喇叭在toe-in時就會聽到過多高音。
Toe-in也影響到你聽到的直接聲與反射聲的比例，喇叭拗入時，會將主要的聲音能量射向聆聽者，如果聆聽房間的墻壁反彈聲音較強，將喇叭拗入明顯有好處，因為側墻的反射聲會較少，相反地，減少Toe-in角度會令你聽到較多的反射聲，但也可得到更佳空間感，音場也更闊大。同樣地，toe-in可以改善結像力，很多喇叭在toe-in可以有更佳的音場表現，音像更為立體清晰。最佳toe-in角度往往是一種妥協，toe-in多時，音場夠靚，但高音過多，沒有toe-in時，高音順滑很多，但中間結像又比較含糊，空間感亦然，喇叭平擺時音場開放闊大，但不夠精確，toe-in之后音場縮窄，但結像力更佳，總而言之，toe-in多少要視喇叭，房間和個人口味而定，唯一的辦法是不斷移位，不斷聆聽。
兩個喇叭toe-in角度一致非常重要，最簡單的方法是量度后墻至喇叭背面的距離，量完一邊再量另一邊。另一方法是從皇帝位觀察喇叭的toe-in角度，憑你看到喇叭聲箱側面多少便能決定兩個喇叭的toe-in角度是否一致。
喇叭擺位總結
喇叭擺位是改善聲音效果的最佳方法，它不用花錢，也可以提高你分辨聲音質素的能力，而且可以令平凡的效果變得出色（就算器材與喇叭不變），在你花錢將器材升級或進行吸音工程之前，請先肯定你是否已經利用喇叭擺位將體系的潛質發揮盡致。
你為喇叭找到最佳位置之后，便要加上廠家供應的釘腳，四個（或三個）釘腳都應該負擔同樣重量，這樣喇叭考試能站穩，不會左搖右擺。我們可通過喇叭擺位來控制聲音效果，改變喇叭至后墻或側墻的距離可控制低頻質量，改動喇叭及聆聽者的位置可以減低房間諧振的影響，高速聆聽高度及toe-in角度則可改善音色平衡度，改變toe-in角度可輕易改動結像力與空間感，而將喇叭拉離后墻可增加音場深度。
喇叭擺位是求取靚聲的最佳方法，而且它不需花你半分錢，請努力移位。[page]一個完整的家庭影院是由視聽器材和視聽室組成的，房間的音頻響應特性與器材的頻響指標同等重要。美國Audio雜志上曾經說過，組建一套高品質的家庭影院絕不是把諸如經DOLBY、THX注冊的視聽器材買來連上即可獲得的。在介紹THX家庭影院時，它經常利用大量篇幅描述在營建家庭影院時該如何改造房間三維尺寸和處理視聽室的墻壁、地板、天花板、門窗等以及如何正確放置音箱、屏幕等，而視聽器材的清單、指標等只是廖廖幾筆帶過。實際上，許多朋友也是花了大量的人力、物力、財力在視聽器材的頻響、失真度等指標上下功夫，卻忽略了房間的三維尺寸、內部裝修形式及材料、家居擺設等對聽音效果產生的很大影響，令花費巨資營建的家庭影院效果不如人意。Hi-Fi發燒友通常講的"高手玩房間，低手玩器材"說的就是這個道理。
作為視聽室，必須要有一個良好的聲學特性，如混響時間、諧振模態、聲染狀態、聲場均勻度等。這些指標與房間的三維尺寸和墻壁、地板、天花板等界面的材料質地以及音箱的擺位都是緊密相關的。?
一、視聽室的聲學要求?
這也可稱為硬件要求。一個房間有長、寬、高3個尺寸，在每個方向都有一個最低諧振頻率。房間內實際的最低諧振頻率是由房間的長度決定的，其波長等于房間長度的兩倍。如一間長為6m的房間，當聲速為344m／s時(室溫20℃)，房間內最低諧振頻率約為29Hz，這也是能在該房間內產生有效聲響的最低頻率。即便音響器材能發出低于最低諧振頻率的聲音，但由于在房間內不能形成半個波長，不滿足共振的條件，因此不能產生諧振，也沒有足夠有效的聲壓，所以也得不到最佳效果。歡迎光臨阿強家庭影院裝修設計網。
房間的三維尺寸決定有3個基本的固有諧振頻率和與3個基本固有諧振頻率成整數倍頻率的諧波存在，這些聲波在房間內傳播時互相干涉，產生繁雜的組合諧振頻率。從聲學上講，房間可視為一個共鳴器，當聲源頻率與由房間三維尺寸決定的固有諧振頻率(簡正頻率)一致時將會形成駐波，產生共振，這就是聲共振現象。視聽室內的聲場均勻度、聲染色和頻率不規則性都與聲共振有關。這種共振將給原始信號加上房間聲共振的色彩，造成聲染。一般表現為在中低頻某段或某幾段頻率響度過度加強，"嗡嗡作響"，造成該頻段信號重放響度失衡，嚴重時將大大影響聽音效果。至于高頻段的諧振分布則較均勻，聲染較小，不足以影響整體聽音效果，因此重點應考慮中低頻段諧振的影響。?
為了避免或減弱這種有害的聲染色，使共振頻率均勻分布，避免出現突出的孤立的某段或某幾段頻率諧振模態，一種方法是合理改變房間的三維尺寸。可以考慮通過適當的內部裝修、制作隔斷墻以及吊頂甚至拆除某部分非承重墻等方法來改變三維尺寸(這種合理改造也要同時考慮建筑物的結構安全因素，如打算拆除某段墻體，最好征求一下建筑專業人士的意見)。簡單地講，這跟設計音箱時選擇內部三維尺寸的原則是一致的，即長、寬、高不能成整數倍或太接近。具體的聲場諧振模態、計算公式及有關數據不再一一列舉，必要時請參閱有關聲學書籍。在此提供一個由國際電工委員會(IEC)參照歐洲的家庭聽音室提出的IEC29-B家庭聽音室標準供參考，如表1及圖1所示。?
另外一種方法則較勉強，即可以在保持房間原有三維尺寸不變的情況下合理地布置，使用適當的吸聲材料，以增加墻面、地板等的界面阻尼，使突出的某頻段共振的強度降低，將共振波峰拉平、拉寬，從而降低有害共振對整體音效的影響。但此方法效力有限，只適用于有害共振強度不大的情況。因為如要為降低較強的有害共振而一味加強吸聲材料的話，同時也會使混響時間大大縮短，同樣會令聽感惡化，使重放音效變得死氣沉沉，缺乏色彩和生氣。
二、視聽室的混響時間?
這是視聽室的另一個重要參數。混響是由房間內的聲音多重反射特性產生的，它使室內的聲壓在聲源停止發聲后仍繼續維持一段時間。混響時間是指聲源停止發聲起室內聲壓衰減60dB所需的時間，即降低至原有聲壓穩定值的百萬分之一的時間。視聽室的混響時間如果過長，聲源前面發出的聲音還未消失后面的聲音就出現，容易使低音轟鳴，造成語言對白等集中在中高頻段信號的清晰度下降，甚至方位感消失(因為聲象定位是*左右主音箱的中高頻直達聲獲得的，而反射產生的過于滯后的混響聲則來自多個方位，直接干擾直達聲，影響聲象的正確定位)。如果混響時間過短，則會使聲音變得瘦弱、干澀、呆板，缺乏色彩和生氣。只有混響時間適中，整體音效才會顯得豐滿、生動、富于感染力和表現力。?
最佳混響時間嚴格說來并非是一個定值，即使是具體到某個聽音室也是如此。它是根據個人的主觀體驗和經驗得出的，而且欣賞不同的節目類型所要求的混響時間也不同。如欣賞影視節目時混響時間要求稍短些，音響效果會比較生動，人物對白清晰，聲象定位也好。而欣賞純音樂節目則需要稍長一些的混響時間，這樣聽起來才能感到"較舒服"，其中古典音樂節目要求的混響時間要比流行音樂稍長些。這是因為不同類型的節目其后期混音制作各方面的要求各有差異，在重放時也需要相應適中的混響時間才能使音效最大程度地得到高保真還原。?
作為家庭視聽室，一般采取折衷的辦法來處理混響時間，然后通過拉開或收攏掛在墻壁上的活動幕布或掛毯作部分調整。大量的實驗和資料表明，通常家庭視聽室的混響時間一般取在0.4～0.6s左右(500Hz處)較為適宜。混響時間的計算通常使用如下公式：t＝0.16V／α，其中t是混響時間，單位為秒；V是視聽室內容積，單位為立方米；α是室內總吸聲系數。表2是常用吸聲材料的吸聲系數。?
例如一個視聽室長6.2m，寬4.4m，高2.8m。天花板及地面均為平整的抹灰面，地面中間鋪有一塊4m×3m的化纖地毯，兩側墻上各掛一幅6m×3m的絲絨幕布(離墻1cm)，在屏幕對面墻上貼有4.4m×2.8m的化纖地毯。試估算一下該試聽室的混響時間(500Hz處)。從表2查知，裸露的墻面、地面的吸聲系數α1為0.02，帷幕離墻1cm懸掛時α2為0.44，地毯的吸聲系數α3為0.28，總的吸聲系數為：?
α總＝1×4.4×2.8×α1＋(2×6.2×4.4－4×3)×α1＋2×6.2×2.8×α2＋4×3
×α3＋4.4×2.8×α3＝23.184
視聽室的凈容積為：V＝6.2×4.4×2.8＝76.384m3則
混響時間為：t＝0.16V／α總＝0.16×76.384／23.184＝0.53s?
可以講，這個視聽室的混響時間比較合適，如再考慮觀眾及家具等的吸聲因素則混響時間還會略短一些。?
三、音箱的擺位?
當您花費了不少心思及不少錢把視聽室按上面提到的幾點要求裝修到位之后，如果音箱的擺位不合適，那么結果只有4個字："前功盡棄"。組建視聽室的目的之一就是為了更好地欣賞真實的音效，這和Hi-Fi欣賞有著許多相同之處。關于音箱的擺位在此只略提一些比較原則性的注意事項。?
首先要求視聽室左右兩側的空間聲學特性應盡可能對稱(并不一定是視覺上的對稱)，即左右兩側空間的聲反射量或吸收量要盡量相等。兩個主音箱之間的距離通常要求在2.5m以上或左右主音箱與視聽者之間的夾角至少大于30°(純音樂欣賞的最佳角度為60°，而家庭影院因為要考慮聲象的協調，一般要求在45°左右)，才能獲得較好的立體感聲場，但距離或角度也不能過大，否則可能會使圖象與聲象定位不一致。如屏幕左部或右部的聲象定位遠在屏幕之外，超出了近似合理的范圍，會造成聽覺效果與視覺的不協調。?
視聽室的聲學特性在一定程度上與音箱在室內的位置有著直接的關系。主音箱在房間中的位置主要根據試聽感受來決定。將主音箱放在墻角、離開墻一段距離或遠離側墻等多個位置試聽，選擇一個能得到較均勻的聲場共振的位置放置主音箱。另外，再適當地將主音箱后仰幾個角度以及將主音箱墊高一些試聽一下，看效果是否會更好一些(有時這種改變會很明顯，可能會得到相當好的效果)。?
針對環繞聲音箱指向性要求較低的特點，其具體擺放位置也不很嚴格，一般放在視聽者后方左右兩側，但不能過分*近視聽者，揚聲器高度應適當高于人耳。兩個環繞音箱之間的間距一般要稍小于主音箱的間距。當環繞聲音箱擺放到位后，一般還需要對AV功放環繞延時進行調節，使前后音箱的音效渾然一體、完美融合，獲得滿意的整體效果。?
中置音箱的擺位相對固定一些，應與屏幕中心在同一垂直線上，最好使主音箱、中置音箱的高音揚聲器及視聽者的耳朵保持在同一水平高度。如果條件不滿足，中置高音與主音箱高音揚聲器的高低差距最好不超過30cm。如果相差過大，主音箱和中置音箱的聲象高度將會明顯不一致，造成屏幕上運動物體的聲象變得雜亂，很不自然，視聽效果大打折扣。另外值得注意的是，選擇中置音箱時其中、高音揚聲器應盡量使用與主音箱相同的單元。這樣才能使中置音箱與主音箱在頻響曲線、指向性、相位上得到較好的匹配，這也符合Dolby AC-3及THX的基本技術要求。?
超低音音箱俗稱"低音炮"，由于它負責重放的頻率一般集中在120～150Hz以下，所以它在視聽室的擺放位置選擇就要格外注意，一定要在室內多個位置擺放進行試聽，選擇一個能最大程度降低室內聲染和失真的適當位置來放置它。一般地講，低音炮不宜放在墻角、緊貼墻邊或視聽室中心，因為這些位置都容易引起較強的共振。?
實際上，本文指出的以上幾個方面是比較"大眾化"的原則。而各人有各人的欣賞口味，各家有各家實際的家具、房間結構布局情況，甚至不同結構的音箱也有不同的放置要求，所以說家庭影院的組建、布置實在是一件因人而異、因"地"制宜的事情。[page] 很多年以來，大凡是發燒友，或自命為發燒友的，都會為自己的聽音環境作一些處理，為的是改善聽音條件，以及把它搞得美觀一點。于是有人在墻掛上掛氈，在墻角放兩根SOUND TUBE。也有一些買來幾塊貴價的SONEX左放右放。而一些又會買些"海馬"海棉墊（當然便宜得多啦）卻又能搞出差不多的效果。更有一些，像筆者十多年前那樣，拾來一大堆盛蛋用的紙卡，再把它們噴上不同的顏色，然后在墻身呀，天花呀，一一貼上，效果也相當不錯。也有朋友聽我說，在家中不同位置，放幾盆植物，如果弄得聲音不錯時，其它家庭成員的接受程度也會高一些。好了，這一切舉措，基本上是起到調音的作用，極其量來說，也只能是吸音作用，而決不能起到隔聲的作用。為什么這樣說？因為這確實是很多發燒友的錯覺，大家一心以為既然把聲音吸去了，它不就是跑不遠了嗎？但殘酷的現實卻是這樣：聲音吸去了只是人們的一廂情愿，是的，上述的各項舉措，真的會吸?quot;一點兒"聲音，但吸去的量和余下的比較，卻是微不足道。嚴格來說吸去聲音是把聲音由聲能轉換成另一種能量（通常是熱能），在聽音室內，如果談到吸去聲音的能量，工程師會笑著對你說，這點可以不理了。
但如果你是較認真的發燒友，隔聲可能對你有深一層的意義。在專業的錄音和鑒聽場合，隔聲是一個很重要的課題，里面也有很多大學問。這里我舉一個簡單的例子，當我們用耳機鑒聽音樂時，除了聲場這一項指針外，大家會發現，無論是頻域，或是瞬變、動態、音樂的纖細度等等都能夠輕易勝過我們家里的音箱。這兩者為什么會這樣大差別？里面牽涉很多原因，而其中一項，就是兩者的隔音條件相距很大。
我們一般在家里聽HiFi，聲壓一般維持在90到一百零幾dB，再大聲家人或鄰居便會投訴。這里說的，一方面是放聲的聲壓，接近110dB已是一般家居的上限，在這個范圍器材已很容易出現疲態，而另一方面，作為聽音者可能自得其樂，但一旦較長時間暴露在強聲壓下，我們的耳朵已處于能承受聲壓的極限，這樣我們的聽覺的靈敏度，諸如分析能力等，都會變得遲鈍了。在一般的城市家居中，本身的環境噪聲已不低，最小的也有大約40dB，如在香港這樣繁華和人口稠密的，就更不止此數。于是我們看看，如果我們在家聽音樂，聲壓維持在100dB而鄰居可以接受，減去噪聲臺階（Noise Platform）40dB，于是剩下的可用上動態就只有60dB了。一般來說有60dB的可用上動態已相當不錯，只是器材，特別是音箱，在處于極限時往往有失準的表現，于是我們會感覺到聲音不太好。如果要提高上動態，譬如增加到65dB，這時聲壓上限便得提升到105dB了，這時候器材的非線性失真會以幾何級數遞增，而你的聽覺在105dB下變得更不靈光，這樣兩者加起來，你便會感覺到煩噪了。到這里，聰明的讀者可能已經想到，為什么不能把噪聲臺階降低？對，如果把噪聲臺階降低5dB，即35dB，這樣維持100dB聲壓上限時，上動態就有65dB，這時和上例105dB相比，器材和我們的聽覺并沒有處于疲勞狀態，所以聽音質量就會比在40dB噪音臺階和聲壓上限105dB時有起碼一個數量級的改善。讀者們也就很清楚在那種情況下聲音會較好。要降低噪聲臺階，便得要談到隔聲了。
我們知道，在這個星球上，聲音傳導基本上是在空氣中進行的。所以在沒有空氣的真空中一切都會變得死寂了。有讀者會不同意，因為在他的Dolby Digital 5.1體系，欣賞《星球大戰》時是地動山搖。很抱歉，你給電影騙了。真正的星球大戰，仍然只能默默地在死寂中進行。
要隔聲，簡單地說，就是要斬斷聲音傳導的路徑。這點，道理顯淺易明，可要做得好，就不容易了。既然聲音是*空氣傳導的，要隔音首要的條件是把聽音室內的空氣和外間的空氣隔斷，換言之就是把聽音室密封起來。
分體空調應盡量安裝匹數大一點的，這樣機器長期在慢速的情況下都能應付裕如，因之而產生的機械噪聲也會少一點，另一方面要維持聽音室內的新鮮空氣供應，空調機的制冷量更要大一點。大家要注意，一般窗式空調都有鮮風供應設備，可是分體的就沒有這種設備，更甚的是一般人家壓根兒沒有這樣想過，故此為了你的健康?想，在安裝分體空調時應叫師傅注意解決這問題。一般來說，師傅會在你苦苦要求下，勉為其難地在房間某處裝上抽氣扇，便向你收錢了。這樣做，你的健康會有保障，因為聽音室有鮮風供應，發燒幾小時不成問題。可是你花了大量金錢以期收到的隔音效果，就給這把小小的抽氣扇破壞殆盡了。正確的做法是你要安裝一個專業級的抽風系統，它包括一臺口徑大卻工作在慢速的抽氣扇，這是為了確保它的噪聲低，另外送／抽風管道要相當長和具有消聲功能，它的結構會像迷宮式音箱的結構，管璧粘上吸音材料，原理就跟汽車的消聲器（死氣喉）一樣。最后，安裝空調要注意的，是出風口應裝在主音箱背后的墻，離聽音者最遠。
跟著的是要把聽音室的門換上不小于50mm厚的實心木門，最好不用金屬門，而且門框要粘上密封膠條。如果條件許可的話，更可效法專業錄音間的雙門處理，即推開外門只進入一個小儲物間，要再推開內門才能進入聽音室。接?談的是墻的結構，這點在城市，只要是磚墻或混凝土墻都沒有問題。作為聽音室已完全可接受。當然專業的，墻身的結構還有一定的規定。
最后談的是放音裝置（主要是音箱）和聽音室的退交連（de-coupling）。這點也很重要，原來聲音在固體的傳導比在空氣中要來得快和效率更高，如果你把音箱直接放在地上，你的鄰居仍有機會受到騷擾。有朋友試過這樣的經驗，每晚睡上床時便聽到吵耳的樂聲，不能成寐，向管理處投訴樓上的住客，管理處卻回答樓上是空置的。最后苦苦追查，原來是三層樓上的一個和他的單位共用同一承力墻的單位發出來的聲音。要把音箱退交連現在變得簡單了，只要你用上由多重材料造成的釘腳來墊起音箱便行了。你樓下的鄰居會為此而多謝你。 當你把上面各項全辦妥之后，會把噪聲臺階下降多少？大約10dB吧？！這太昂貴了吧阿強家庭影院導購網m.080856.cn
