一，演播室平面布局中的聲學設計
一個具有良好聲環(huán)境的演播室，完善的設計不只是幾個專業(yè)用房y"的處理，而應從設計一開始就要為滿足使用功能創(chuàng)造一定的聲學條件。實踐證明：室內混響，是容易實現其預期效果的，而室內的頻率傳遞特性和噪聲控制因受先天條件的限制而難以實現。為此，平面布局應首先考慮：
1.選擇安靜建造地址。但由于小型演播室僅是建筑群體中的小部份，往往地址無條件選擇，就得利用群體本身，避鬧求靜。特別在噪聲振動嚴重污染區(qū)，應將專業(yè)用房置于建筑物之中，辦公用房及一般技術用房外圍環(huán)抱，形成包心建筑。
2、為了排除噪聲的干擾，平面布局時，小型演播室。錄音室及其輔助用房，最好與建筑群體相分離，自為一體。若受條件限制要求置于群體中時，應布置在樓群的端頭、底層或頂層，這有利于空氣噪聲，特別是固體傳聲的控制。
3、避免專業(yè)用房與其它相鄰房間。外來人員與內部工作人員交干擾，平面布局時應按功能歸類劃區(qū)，專業(yè)用房集中，相對獨立，并人流分道，形成群體內安靜的演播區(qū)。
4、風機、水泵，空氣調節(jié)機等設備均屬噪聲源，布置時應置于樓群外。若受條件限制而進樓，也應集中控制，專業(yè)技術用居遠離噪聲源，特別要布局好供演播室空調用的空調機房。5、聲學設計要與結構。曖通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回風

時消聲降噪，構造節(jié)點要有利于控制固體傳聲。

二，房間尺寸和三向尺度的比例演播室受聲波激發(fā)，對不同頻率會有不同的響應。
最容易被激起的是房間的簡正頻率，會使這一頻段的聲音加強，而在其它頻段因無 簡正方式而減弱，造成拾音時嚴重失真。為了使頻率響應均勻分布，聲場均勻，理想的方法是使演播室成不規(guī)劃體形。然而小型演播室受整個建筑平面、結構安排上的限制，獨立成為不規(guī)則體形實為困難，通常只能為矩形。這就必須正確控制房間尺寸和三向尺度的比例。用波動聲學分析，矩形房間簡正頻率由下式決定：
f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)
式中C為聲速，取334M/S；Lx,Ly,LZ為房間的長，寬，高nx/ny/nz為任意正整或零。低頻分布均勻條件是Lx,Ly,LZ取調合級數值 既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受層高影響，頂棚較低，有時受平面限制，房間過長，則也可選擇其它尺度比例同樣能獲得筒正頻率的均勻分布設計中，小型演播室受總體限制很難做到嚴格按理想比例實施，則需因地制宜，采用如下措施，也可達到滿意的效果。
1.通過墻體內裝修改變矩形平面。
2.選用不規(guī)則的
吸聲結構均勻安排，將強吸收面與反射面相間布置。
3.通過聲學裝修調整，盡量使三向尺度接近合理比例，但必須防止任何一邊尺寸為其它尺寸時整數倍，更不能相等，為使聲場擴散和頻響均勻，小型演播室體積不宜太小，因室內空 氣共振頻率數近似地決定房間的體積
N=4V(Fc/C) N：從最低頻率到任一頻率Fc范圍內的簡振方式數。V: 房間體積。C：聲音在空氣中的傳播進度(344 米／秒) 。當體積V增大，簡正方式由于稠密而趨于均勻，體積大于710M 后，小型演播室尺度的比例可不必再過份強調。
三，混響時間和吸聲結構
根據演播室的聲音傳播特點及拾音技術的發(fā)展，在實踐中，感到“短”、“平”，”均”是演播室混響時間設計時三項重要準則。
1, “短”。混響時間比同體積，同功能的播音室、錄音室要短，并隨著錄音新技術的運用，總的趨勢是逐漸縮短；但也絕非越短越好，就是供語言用的小演播室，混響時間不宜少于0·30秒。
2, “平”。頻率特性曲線否定了過去那種取一值為中頻最佳混 響值，而低頻上升，高頻下降的傳統(tǒng)確定。而要求·｀平’．考慮到漢語與外語的差別，國外演播往往要求語氣柔和和自然，漢語要求語調高昂有力，故在“平”時基礎上還要求高頻混響比中頻略長。要做到此點，實際是較困難的，對于
小型演播室，只要有“平”的表示，就基本能實現其功能了。
3, “均”．傳聲器拾音的好壞與傳聲器位置混響特性密切相關，故要求演播室混響聲場均勻。這樣在短而均的混響聲場中，錄音工作者可根據劇種,樂隊等不同條件合理安排話筒的遠近，調節(jié)‘聲能比’來求得適宜的聲環(huán)境。av269.com歡迎您
小型演播室的實際平均吸聲系數大致是0.45～0.5，各頻率要求吸聲量相差不大，若地面鋪設化纖地毯，對高頻有一定吸音量，則其它表面平均吸聲將達到0.53 ，這就要求用復合結構來獲得頻帶寬，效率高的吸聲量。由于電視演播室內有光滑平整的天幕，平頂上有龐大的空調設備和裝有大量演出用的照明燈具，在演播過程中布景、道具攝象機、監(jiān)視設備和演員，工作人員的活動，都會影響混響頻率特性。故混響設計雖要求考慮多方因素，但重要的首先控制好低頻混響，在施工中進行音質調試是十分必要的。導控室、聲控室是演播室的神經中樞，其所有聲源都在此控制和混合，故要作好控制室的音質設計。
四.噪聲控制
噪聲控制不力，是小型演播室的一個主要問題。不少演播室因噪聲干擾音質極差，有的播放時有“翁翁”的本底噪聲，汽車喇叭聲和撞擊聲，有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要內容。噪聲控制的方法與措施，要因地制宜由所處的噪聲環(huán)境和控制標準所決定，沒有統(tǒng)一的模式。
（一） 噪聲標準
從調查結果看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。由于受工作條件和設備，器械等級限制，室內正常工作時，演員和工作人員走動將發(fā)出噪聲, 燈光。攝象機也會有較高噪聲，其綜合值一般已在35～40dB(A)，因此小型演播室的噪聲以35～40dBA，范圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示，相當于取NR30～35曲線。
實踐證明，對小型演播室有適量的背景噪聲，只要是連續(xù)的。均勻的，并不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的信息，還將有助于掩蔽攝象機,空調系統(tǒng)發(fā)出的噪聲干擾。
(二)空氣噪聲的控制控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現。
1. 圍護結構
要根據戶外環(huán)境噪聲值來確定其圍護結構。
演播室由于進出人多，開閉要方便，噪聲要低；并搬運布景，道具還需要較大的門，故不易搞好。考慮到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏，隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，重疊密封都是徒然增加制作麻煩，得不償失。近年來國內主要采取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。
(1)采用雙層門和門斗復合隔聲處理。門斗內強吸聲，以形成“聲閘”，有效地提高隔聲能力。

(2) 門縫做成簡單的斜口，兩周邊用工業(yè)毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成一個“消聲管道”。為提高“消聲”能力，門扇厚度應盡量增大，一般不少于10CM 。固定觀察窗比門容易處理，根據我省存在問題，設計時應注意如下幾點。
1.為避免雙層玻璃間的共振影響和吻合效應的重疊，雙層玻璃應互不平行，且玻璃厚度不能相同，可選用5和10 ，或5和6 毫米組合。
2.兩玻璃間要有效大的空氣間層，一般不少于7CM，在雙層框四周貼強吸聲材料，框內要放置吸潮劑，避免玻璃上產生霉點。
3.做好玻璃與窗扇、窗框與墻壁間的縫隙處理。玻璃四周用橡 膠條或玻璃膠密封，窗堂與磚墻接觸處用瀝青麻絲之類嵌密。做到以上幾點，一般雙層木窗平均隔聲量可達45dB完全達到小型演播室的要求。
(二) 固體傳聲的控制安裝在建筑群體內的機器設備運轉使用，或墻體、樓板受擊都會引起建筑結構，特別是樓板 的振動。振動波沿墻,梁,柱,板等四周傳遞，由于聲波在固體里傳播的衰減甚少，故形成對演播室嚴重的噪聲干擾。對固體傳聲的控制，除在總體安排。平面布局時全面考慮外，必須從建筑構造和結構上采取措施，方能達到要求。總體布局時，將噪聲、振動源置于群體之外，并集中控制，這是最有效的方法。對于彈性波干擾較嚴重的小型演播室，采用浮筑樓板加彈性懸吊式實心頂。浮筑摟板是建在結構層上面，浮筑混凝土板的厚度最少為7.5cm，為獲得較好的隔聲效果，要使浮筑樓板與周圍墻體之間盡量避免任何剛性連接。施工中，浮筑摟板下面的彈性毛氈或玻璃棉板必須作防水保護。澆筑浮筑餛凝土樓板面積超過12～14m²時，應在適當的間距設置伸縮縫和敷設鋼筋。av269.com歡迎您
浮筑樓板，構造形式甚多，并具有不同的隔聲效應，聲學設計時應根據不同的環(huán)境，經計算后用不同的浮筑構造。若有管道和導線管子穿過浮筑樓板時，應在其周圍與樓板隔離，以避免結構樓板與浮筑樓板連通。演播室聲學功能的實現，是建筑聲學、結構、暖通等專業(yè)密切配合的結果，各專業(yè)要在統(tǒng)一的聲學指標要求下，協(xié)調設計，互為依托，并在設計管理上建立相應的制度。如今建筑學的發(fā)展，是建筑技術與藝術的結合，建筑科學與美學的統(tǒng)一。科學技術的發(fā)展將對演播室聲學功能提出更高的要求，而科學技術在建筑中的應用，必將設計出水平更高的演播室。