一套HI-END系統在重放音源時，存在著聲音元素如何在三維空間中分布的問題，音素也就是聲音元素，是指某一時刻聲音綜合組群中可獨立表現的單元，比如其中的一個人聲，或者一件樂器發出的聲音。大腦是一個富于聯想的思維器官，通過各種音素在三維空間的清晰分布，我們能聯想出發出這些音素的歌唱者或樂隊中的樂器在空間舞臺中的真實分布狀況，就如同在眼前形成一幅舞臺表演形象，這種現象被稱為音像，因此，如果把我們前面評論的音品比作音樂的聽覺語言的話，音像就是音樂的視覺圖像。

HI-FI提出與建立，一開始就是與音像結合的，即HI-FI系統把音源重放時應呈現清晰的音像作為凌駕于以往高級收音機或手提式錄音放音機之上的基本條件。因此，作為HI-FI或者更高層次的HI-END系統，對音像具有很苛刻的要求。對這些要求，我們可以歸納為如下四個方面來討論，即：音場、解析度、弱信號再現能力和質感等四個方面。這些問題我們將一一向朋友們介紹，今天我們先來討論音場。

我們里用來作為音像質量評價指標的音場是一個比較廣義的要領，它泛指音素的三維空間分布全貌。具體包括音像舞臺空間的大小。在聽音室中所處的位置、音素群在音像舞臺中的位置和音像舞臺周圍空間的透明度及氣氛。

音像舞臺的大小和位置，可通過揣摩音素分布的邊界位置體現出來。音場除有寬、深、高三個維外，音場的前幕幅中點線到達聆聽席的距離也是一個重要的位置要素，它可以衡量音場的靠前或靠后。HI_END級器材對音場的理想要求是音場 應略等于音源的真實表現域，音場前沿到達聽者的距離應等于場寬的一半左右為好，獨唱演員或獨奏演員都應該站聽者正前言的新加坡 ，有偏離或動態擺動也不會離中央線太遠，這一點十分重要。最后一個重要要求是：音素在音場空間中的分布應該具有均勻性，也就是說音素在音場中的分布僅取決于信源信息的指導，不受音場空間位置的作用而出現密一塊稀一塊之類的現象，就象電視屏幕那樣，不應該有電視畫面某一部份色彩特別濃或特別淡、特別深或特別淺，或某部份像素特別擠或特別蔬。

上面所述音場是一種理想的音場，在一般家庭里是很不容易完全實現的，這是因為它不僅與器材本身有關（其中音箱的關系最重要，其次才是功放部份），同時也取決于音源軟件所包含的音場信息，更取決于聽音室的大小和結構，以及音箱在聽音室中的擺位，聆聽座與音箱的相對位置和高度等等，這些就不單是器材投資所能解決得了的問題。許多住房客廳或居室又小又不規則，一般還不能單獨用來作為聽音室，由于還要擺放各種東西，因而音箱的擺位很難隨心所欲，甚至只能縫里插針，常常因為建筑結構上的左右不對稱性（比如左面是墻右面是窗或左面是床右面是門等），這些都對正確音場的形成產生極壞的影響。所以，首要的問題是要保證好音場在聽音者面前的居中性，往往較大幅度的調節左右聲道音量平衡旋鈕直到感覺上合理為止。

至于音箱在室內的擺放方法，有些燒友提出317規則，還有人提出另一些規則，這些方法我們將在其它節目時間里向朋友們介紹，有的中高檔音箱在說明書上注明了放置方法，這些規則都有一定的參考價值，但在實際應用中針對你的聽音環境和音箱來講并不一定最好，也不一定行得通。比如，如果需要音箱放在1/3房間長度的地方同，就只能在專業聽音室內才能實現，一般兼作其它用途的房間這樣放音箱就會擋路，因此，一切還要靠自己因地制宜地反復實踐和努力，擺出一個至少還能說得過去或者進一步屬于比較好的音場來。

前面講到音場規模與音響器材的關系仍是很密切的，雖然其重要性略次于擺位和聽音室結構。首先音箱與音場的關系是不言而喻的，一般來說優質音箱廠家在設計音箱時都作了充分考慮，這種音箱只要擺放合理，是會比較好的音場來的。至于功放性能，對音場的影響也不小，功放的功率越大，形成音場的能力也越大，

最后我們來談談音場空間的透明度與氣氛問題，這確實屬于一個十分微妙的問題，對初哥乃到于一些中級燒友來講都往往是難以體會的問題，為了了解這一問題，我們可以拿一張在世界著名音樂廳的現場錄音片在系統上重放一下，如果它使人能象坐音樂廳內聆聽現場音樂會那樣，不僅聽到交響樂的立體演奏聲，而且明顯能感覺出這種演奏是一種十分字根表、透明的環境背景中演奏出來的，在音樂間隙連翻樂譜的聲音和前排觀眾的小聲嘆息聲都能十分逼真地再現出來（當然這也涉及到我們將要談到的小信號再現能力），而一旦交響樂隊管弦齊鳴、鼓聲震天、如萬馬千軍步入高潮時，強大的音樂主體與音樂廳空間結構四壁回聲形成一種極其壯觀的鳴響（也就是我們常說的堂音）給人以十分貼切的身臨其境感覺，這樣就達到了HI-END器材對音像舞臺周圍空間透明度與氣氛的理想要求。

當然，有經驗的燒友都知道，音場是完全可以空墻出室的，要不然就不會有音場寬深、直抵對街的廣告詞了，但是音場的范圍畢竟是包容下一個樂隊，要想包容一個音樂廳的全部氣氛是非常困難的，所以，我們應該以現實客觀的對待一套HI-END音響系統。