英國KEF旗艦級音箱刀鋒是這個品牌里面的次旗艦級產品，除了MOUN就是這對設計調教出色地發燒音箱了，對于KEF Blade系列的第一代產品，我應該是國內最早給它寫評論文章的人。如今第二代的Blade Two推出之后，同樣由我負責執筆，這貌似冥冥中的安排。在我對KEF的認識里面，KEF的旗艦產品自從Muon開始，外形設計已經完全脫離了傳統的外形，到了Blade系列的推出，KEF再一次進行了變革，外形不僅流線化，還向著修長化的方向走，再也不是肥胖笨重的大叔，而且是身材苗條的年輕美女。

話說回來，對于Blade Two這款音箱，KEF官方是基于Blade的設計，以迎合空間較小的家庭環境。Blade Two在外形上與Blade基本一致，尺寸比Blade小一點，更容易擺設，當然價格也稍稍便宜一點。既然這樣，那是不是說Blade Two是一件妥協性產品？按照KEF對Blade Two的回應，稱KEF不會貿然推出新品，只有在保證聲音表現足夠好的情況下才會推出，這樣才能贏得消費者的青睞。雖然這個回應很官方化，但是KEF即使在有了Blade的前提下也要花費3年時間才推出Blade Two，可見更新速度并不高。事實上，KEF是希望慢工出細貨。

左為Blade，右為Blade Two

重播性能向Blade看齊

由于Blade Two的體積縮小，其喇叭單元的配置也相應地進行調整。最大的區別在于，側面的四個低音單元從9英寸變成6.5英寸，而同軸單元部分則沒有任何變化。但從性能參數來看，其實兩者的差別并不大，當然低音單元尺寸小一點的Blade Two它的低頻下潛會受到那么一定的限制，只能到34Hz，而Blade可以到達28Hz。不過，差距并沒有想象中那么大。因此，如果站在Blade Two的角度看Blade的話，Blade Two的各方面性能都在向Blade看齊。因此，我認為KEF的本意，就是Blade和Blade Two在本質上沒有級別高低之分，只有適用空間大小的區別。Blade Two的價錢便宜點的原因是因為體積小有所縮小，用的材料也相對少一點而已。

既然性能上相差不遠，那么在實際應用上有什么不同呢？答案是房間大小還有與側墻的之間的距離。由于Blade和Blade Two的低音單元都安裝在左右兩側，倘若音箱與側墻的距離以及兩只音箱之間的距離都比較近的話就用Blade Two，相反，空間較大、音箱與側墻距離更遠的話，就用Blade更合適，更容易得到飽滿的低頻。

現場試聽當天采用音樂傳真Nu-Vista合并機和CD機來搭配

理想的點音源發聲

說到點音源，大家第一時間會想到同軸共點設計，那就一定會想到KEF Uni-Q同軸單元，而Blade Two也是采用與Blade Two一樣的同軸單元。當然，使用Uni-Q同軸單元僅僅是實現點音源的其中一種方式，僅僅是高音和中音實現同軸發聲。而Blade和Blade Two的整體設計就是追求點音源發聲，除了Uni-Q外，還把4個低音單元考慮進去，實現全頻同軸共點發聲。KEF的做法就是讓4只低音單元盡量靠近，以及環繞在Uni-Q同軸單元周圍，再加上單元之間銜接平滑的情況下，就能達到點音源發聲的效果，聲音聽起來會非常融合，就好像一整個大型單元在發聲。其實，這種設計在很多大型的專業監聽音箱上面都會用到。大家不妨看看PMC QB1-A、Dynaudio Acoustics M4 Plus、Rey Audio WARP系列、ADAM S6X等等這些音箱的設計,它們與Blade和Blade的理念是一致的。但不同之處，就是Blade和Blade Two為了縮小前障板的寬度而將4個低音單元安排到左右兩側。其次，最重要的是兩邊的低音會將箱體的振動給抵消掉，箱體共振就會大大地減少。

Uni-Q同軸單元部分與Blade所使用的是一樣的

Blade系列特有的SAS（Single Apparent Source）全頻段點音源發聲狀態，其前提條件是低音單元必須與Uni-Q越靠近越好。由于Blade Two的體積縮小了，Uni-Q與低音單體的尺寸差距有所縮小，對頻段的銜接也有幫助。

與Blade同出一轍的中性風格

以前聽Blade的時候，我就認為它的聲音很干凈，音色十分清淡，屬于很中性的類型，而以Blade為基礎的Blade Two，它們基本上都是一路子的聲音風格，帶點清亮音色的中高頻，清澈又沒有雜質的中頻，還有快速有力又有厚實感的低頻。在我的角度而言，這是一種迎合現代口味和要求的好聲音。究竟應該怎么理解？從聽感來說，以Blade Two的聲音風格，它能給你一個很強烈的第一印象，尤其是你喜歡聽現代數碼技術制作的音樂時，這類型的唱片往往在制作時都很注重Hi-Fi效果，很強調音色、動態和低頻效果。那么你會從Blade Two中聽到很豐富、很清晰的細節，輪廓、線條和質感都十分鮮明的樂器，還有飽滿有勁的低頻，呈現出一種很完美的狀態，你會聽得很爽。但如果你喜歡聽一些比較老舊的模擬錄音，或許你不一定會喜歡上Blade Two，那是因為你會覺得它的聲音太直接，太沒有“味道”了，只會把這些老舊錄音遺留下來的各種各樣瑕疵都表現出來，感覺還不如自己家里那套幾千塊錢的套裝音響聽得舒服呢！那是沒辦法，因為Blade Two就是那么直接，不懂得隱瞞你什么，也不懂得怎么欺騙你，該怎么樣就怎么樣。

Blade Two的分頻器分為兩部分，一個是同軸單元部分，另一個是低音部分

慢慢地發現Blade Two更多的特性

唱片一張接一張地播放，先后聽過爵士、人聲、古典和流行音樂，讓我越來越發現到Blade Two更多的聲音特性，尤其是它的中低頻部分真的很厚實、飽滿，有深沉感和沖擊力，同時也有清晰的低頻延伸。但從風格上來看，Blade Two的風格會含蓄一些、保守一些，不像JBL Project Everest DD67000這種美國音箱那般開放和野性而有有擠壓感。此外，Blade Two的聲音延伸度高、很自然，而且本身的音色鮮明又有悠揚的特質，在重播大規模弦樂演奏的時候，那個弦樂的聲音更是充滿線條感，加上清晰的層次，整個樂隊可以很清晰地重現眼前。

不僅僅是弦樂，我聽《麥田之歌》這樣的唱片時，也同樣感受到Blade Two的好處。這張唱片是我最喜歡的之一，它需要一個聲音很開放、全頻解析力很高的器材去還原，才會有好的效果，不然的話，很難有寬廣的音場、清晰的管風琴低頻以及鮮活的吉他和長笛的聲音質感。然而，Blade Two本身鮮活明快的風格，使得吉他和長笛的聲音質感變得更加突出，音樂的舞臺感能退到音箱后方而不會往前壓，那么音場的寬度和深度自然會拉開，更重要的是管風琴的低頻能量和層次都把握得很不錯，可以聽到清晰的管風琴低頻延伸。

至于說清晰地重現在眼前的效果，我想莫過于《當鋪爵士》這個錄音，由于在錄音的時候樂器與麥克風的距離很近，樂器的細節和質感都被收錄得很清晰，樂器的形體會變得很龐大。用Blade Two重播的時候，你會覺得樂器一件一件非常清晰地擺在你面前，你甚至能很清晰地感受到在演奏樂器時的情景，與自己的距離非常近，有一種將你包圍的效果。

一旦爆起來，也有十足的干勁

剛才我說Blade Two的低頻風格相對含蓄一點、保守一點，那是不是認定Blade Two就不能爆了呢？這個絕對不能一概而論的，當然，大口徑低音單元所追求的是低頻的寬松感，聽感要輕松自然，就好像我之前所提及的DD67000，但Blade Two這類通過多只口徑較小的低音單元來重播低頻的方式，它主要追求的是低頻的速度與能量，只要你的功放有足夠的驅動力，Blade Two的低頻和動態一旦爆起來同樣會干勁十足，聽感上會有一種官能刺激感。我嘗試用Blade Two來重播電影原聲大片的CD，那個感覺是相當的對頭。例如《終結者》電影原聲CD的主題音樂，Blade Two能爆發出能量豐富、有包圍感，同時又扎實、緊湊有力且瞬態反應速度十分快速的低頻，再加上本身鮮活明快的聲音特質，會讓你的精神高度集中，完全投入到震撼澎湃的音響效果里面，那感覺跟看家庭影院非常接近。

除了電影原聲CD，RR公司的數碼錄音也是考驗器材動態表現的最好選擇之一，《骷髏之舞》、《火鳥》、《基庫大門》、《圖畫展覽會》這些曲目都是我平時在朋友前Show器材的必備曲目。例如，《骷髏之舞》的音場寬度和深度展現能力，還有那些低頻暗涌效果并不會難倒Blade Two，但由于Blade Two的低頻講求速度感，低頻的暗涌感并不會像大口徑低音單元那樣帶有一定持續性的特質，而是點到即止，低頻的暗涌出得快時又收得快。《圖畫展覽會》里面的定音鼓的中低頻結實，瞬間往下敲擊時的沖擊感十足，而且由于能量足，可以感受到定音鼓龐大的形體感。而且由于鮮活亮麗的音色，讓管樂更加增添一份光澤和沖擊感，充滿朝氣和活力。

總結

基于Blade而推出的Blade Two，繼承了Blade的設計理念以及所有的技術，并根據空間環境較小的視聽室而作出調整，擁有幾乎與Blade一致的重播性能。從實際的試聽可以感受得到，Blade Two與Blade都是一路子的聲音，追求著中性、直白、無雜質且鮮活明快的聲音，強調細節、質感以及速度和能量，聽起來總是充滿朝氣和活力。因此，Blade Two是KEF的又一把厲害的“刀鋒”。