KEF這個(gè)品牌，雖然早在1961年就創(chuàng)立，不過(guò)自從1990年代初期被香港金山集團(tuán)買下之后，研發(fā)部門保留在英國(guó)，行銷管理在香港、製造在中國(guó)大陸，形成三足鼎立的營(yíng)運(yùn)方式。這么多年來(lái)，由于世代更換，已經(jīng)早已不見(jiàn)幾十年前大家熟悉的KEF喇叭老派形影，取而代之的是現(xiàn)代年輕的氣息。從他家頂級(jí)旗艦Muon、一直到Blade系列，那造型根本就是現(xiàn)代雕塑般。而其3C音響產(chǎn)品，無(wú)論從功能、色彩或造型，也都緊跟著年輕世代走，可說(shuō)是完全看不出老態(tài)的公司。


R系列平價(jià)實(shí)用
不過(guò)，KEF也有跟一般傳統(tǒng)喇叭廠類似的產(chǎn)品，那就是Reference系列、R系列、Q系列與C系列。除了最便宜的C系列沒(méi)有采用他家專利的Uni-Q同軸單體（1989年開(kāi)始使用）之外，就算是最頂級(jí)的Muon也是采用Uni-Q單體。這些系列的箱體都是傳統(tǒng)瘦高矩形箱體，雖然外觀看起來(lái)沒(méi)有Blade系列那麼炫，但其設(shè)計(jì)理念與重要元件卻都是一樣的。
如果遠(yuǎn)距離乍看，您可能會(huì)無(wú)法分辨Reference系列與R系列，有些人甚至?xí)�以為所謂R系列就是Reference的簡(jiǎn)寫(xiě)，其實(shí)這是二個(gè)價(jià)差很大的系列，Reference系列昂貴很多，而R系列則顯得親民。今天要寫(xiě)的主角就是R系列中最大的R11。
如前所述，R11的外觀遠(yuǎn)看跟Reference系列最貴的5根本一模一樣，無(wú)法分辨，除非二者并排，您才會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)Reference 5的體積比R11大相當(dāng)多。事實(shí)上，R11所採(cǎi)用的單體數(shù)量、尺寸跟Reference 5是一樣的，它們同樣用了一個(gè)大小相同的Uni-Q同軸單體，不同的是R11用的是最新的12代Uni-Q，而Reference 5用的是第11代。另外那四個(gè)低音單體也都是165mm直徑。
既然所使用的單體一樣，為何Reference系列貴那么多呢？貴在箱體、單體、分音器，以及各處的細(xì)節(jié)。您看，Reference 5重達(dá)60.2公斤，而R11才37.7公斤，您說(shuō)差在哪里？Reference 5的面板是整塊鋁合金做成，箱體內(nèi)部以厚厚的MDF做成矩陣結(jié)構(gòu)，還從背板鎖入10根金屬螺栓直達(dá)面板，將面板與背板緊緊箍住，這些都是R11所沒(méi)有的。您知道Reference 5的面板有多復(fù)雜嗎？它的表面是鋁材，但內(nèi)面卻用了三十幾層的樹(shù)酯材料層積而成，所以光是一塊面板就很重了。也就是因?yàn)檫@塊面板的製作十分困難，所以Reference系列的產(chǎn)量一直開(kāi)不出來(lái)。

KEF第12代Uni-Q
來(lái)，讓我們從頭說(shuō)起吧！R11的Uni-Q單體安裝在中央，上下各有二個(gè)6.5吋鋁振膜低音單體。會(huì)把Uni-Q安裝在中段的原因有二，一是那個(gè)高度最適合坐在沙發(fā)上聆聽(tīng)。二是上下各有二個(gè)低音單體，形成D’Appolito Configuration排列，可以降低聲波朝天花板、地板輻射的量，也有效降低反射音的干擾。
至于那個(gè)Uni-Q單體，您不要以為他家每個(gè)型號(hào)所使用的Uni-Q都一樣，其實(shí)大小與細(xì)節(jié)是不一樣的。例如如果用在如LS50這類沒(méi)有低音單體的型號(hào)上，Uni-Q的振膜尺寸就會(huì)比較大些，因?yàn)樗�還必須涵蓋到更低的頻域。反之，如過(guò)用在加配低音單體的型號(hào)上，Uni-Q的振膜直徑就會(huì)小一些，因?yàn)榱硗庥械鸵魡误w來(lái)承擔(dān)更低的頻域。R11的Uni-Q採(cǎi)用的是第12代產(chǎn)品，我手上沒(méi)資料，不知道第12代到底與第11代有什么差別？肉眼看起來(lái)是一樣的。這個(gè)Uni-Q高頻的延伸可以到達(dá)40kHz以上，很厲害。而且高音與中音的磁力系統(tǒng)是獨(dú)立的，并非共用一個(gè)磁力系統(tǒng)。
再來(lái)看那四個(gè)鋁合金振膜低音單體，眼尖的人一定會(huì)發(fā)現(xiàn)怎么單體沒(méi)有凸起的懸邊？其實(shí)是有懸邊的，只不過(guò)採(cǎi)用內(nèi)凹形，藏在里面，所以外觀上邊緣沒(méi)有凸起物。采用內(nèi)凹式懸邊有什么好處呢？一方面看起來(lái)很獨(dú)特，再者內(nèi)凹懸邊對(duì)于振膜的馀振有更好的控制力。
低音單體不僅是懸邊設(shè)計(jì)獨(dú)特，它的框架也是鋁鑄的，十分堅(jiān)固，磁鐵體積也大，是可以承受大功率的設(shè)計(jì)，而且共振點(diǎn)可以在2kHz以上，對(duì)于低頻的清晰有很大的幫助。不要忘了，KEF的喇叭單體都是自家設(shè)計(jì)制造的，他們對(duì)單體性能的掌握強(qiáng)過(guò)許多喇叭廠。
R11的分頻點(diǎn)設(shè)在400Hz與2.9kHz處，也就是說(shuō)400Hz以下由那四個(gè)低音單體負(fù)責(zé)，400Hz-2.9kHz由Uni-Q的中音單體負(fù)責(zé)，2.9kHz以上則由Uni-Q的高音單體負(fù)責(zé)。讓Uni-Q只負(fù)責(zé)400Hz以上的頻域，如此一來(lái)它的工作負(fù)擔(dān)大為降低，自然也就能夠有更好的表現(xiàn)。


敢標(biāo)示諧波失真
KEF的喇叭有一項(xiàng)別家很少見(jiàn)的規(guī)格，那就是諧波失真。老實(shí)說(shuō)，一般喇叭的諧波失真往往高達(dá)個(gè)位數(shù)字，甚至超過(guò)個(gè)位數(shù)字者，所以幾乎沒(méi)看過(guò)哪家喇叭廠有公布諧波失真數(shù)據(jù)的。但是KEF的喇叭卻大膽公布，可見(jiàn)其充滿自信，像R11的諧波失真在120Hz-20kHz這段頻域諧波失真小于0.3%（90dB/1m前測(cè)得），這樣的數(shù)據(jù)真是了得。或許您想問(wèn)貴很多的Reference 5諧波失真多少？200Hz-10kHz之間小于0.2%。
諧波失真高低對(duì)聽(tīng)音樂(lè)有什么影響？諧波失真高，代表多出很多不該有的諧波，而這些諧波俗稱泛音，也就是樂(lè)器、人聲賴以構(gòu)成音色的主體。您想想，不該有的諧波跑出那么多，樂(lè)器、人聲原本的音色不就被扭曲了嗎？的確如此，不過(guò)很多音響迷不知道自己所聽(tīng)到的聲音是被扭曲的，反而以為這樣的聲音更有味道，殊不知諧波失真越低的喇叭，其所發(fā)出的樂(lè)器、人聲音色才是更正確的。KEF的喇叭實(shí)測(cè)諧波失真比別人低，但也因?yàn)槿绱耍�往往被誤認(rèn)為「味道」不夠，事實(shí)上有些音響迷所喜歡的這種「味道」等于就是化學(xué)香精、化學(xué)高湯，吃多了反而忘了「原味」。
來(lái)到R11的背面，可以看到上下各有一個(gè)低音反射孔，以及二組喇叭線接端。那二個(gè)低音反射孔分別給上面二個(gè)、下面二個(gè)低音單體使用，比較特別的是那組Bi Wire端子之間竟然還有一個(gè)小旋鈕，而且又沒(méi)附跳線，難道要用家自己準(zhǔn)備跳線嗎？其實(shí)那個(gè)小旋鈕就是跳線的功能，轉(zhuǎn)緊等于把二組喇叭線端子連接起來(lái)，放松則是讓二組端子分別獨(dú)立。這樣的Bi Wire設(shè)計(jì)我在其他廠牌的喇叭身上沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，顯見(jiàn)設(shè)計(jì)者的用心。


搭配擴(kuò)大機(jī)要用心
聆聽(tīng)R11的場(chǎng)地在我家開(kāi)放式大空間，搭配的數(shù)位訊源是emmLabs TSDX SE轉(zhuǎn)盤與DAC 2 SE，而搭配的擴(kuò)大機(jī)就說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)了。我先是以COS D1數(shù)位類比轉(zhuǎn)換前級(jí)搭配 Pass Labs X-350.5后級(jí)，聽(tīng)了幾天，總是覺(jué)得R11好像太緊了，放不開(kāi)。我想這是因?yàn)樾吕�叭還沒(méi)開(kāi)聲的關(guān)係，所以就繼續(xù)有空就聽(tīng)。不過(guò)聽(tīng)了好長(zhǎng)一陣子都覺(jué)得還是一樣，于是只好放棄這樣的組合。接著我用D1搭配Clayton A100 純A類后級(jí)來(lái)推R11，果然聲音不一樣，此時(shí)R11的聲音變得比較柔些，也比較沒(méi)那么緊，就這樣繼續(xù)聽(tīng)。有一天，我把從D1到A100的訊號(hào)線換成Vanthor，沒(méi)想到R11的聲音突然拉開(kāi)拉深了，變得更松些，沒(méi)有那么緊。既然這樣，我干脆把喇叭線也換成Vanthor，果然，R11的聲音更開(kāi)放，更寬鬆了，跟剛開(kāi)始聽(tīng)的時(shí)候完全不一樣，興奮之馀，我馬上在臉書(shū)上po文，告訴大家R11搭配Vanthor線材會(huì)有好效果。當(dāng)然，Vanthor的線材不是三、五萬(wàn)臺(tái)幣那么便宜，我的用意是，如果您覺(jué)得自家的KEF喇叭聽(tīng)起來(lái)聲音緊緊的，不夠開(kāi)放，不妨找類似Vanthor這種個(gè)性的訊號(hào)線、喇叭線來(lái)搭配。
又聽(tīng)了幾天，我拿COS D1搭配Audio Valve Baldur 70（每聲道70瓦單聲道管機(jī)），此時(shí)R11的表現(xiàn)與搭配Clayton A100各有千秋，前者中頻段比較突出，高頻段的光澤比較多，樂(lè)器、人聲形體比較飽滿，而A100的低頻段比較柔軟，量感較多，中頻段沒(méi)那么突出，高頻段比較內(nèi)斂。這二部后級(jí)搭配R11的聲音表現(xiàn)我都可以接受。

用孽子來(lái)測(cè)試
不一樣的來(lái)了，當(dāng)我有一天把Devialet Expert 210 Pro Duo（二部Expert 140 Pro）接上去推R11時(shí)，頓時(shí)有點(diǎn)愣住，因?yàn)槲衣?tīng)到的不僅是不會(huì)緊繃的聲音，而且是非常清晰、解析力非常高，低頻控制非常好，但又不會(huì)銳利的聲音。更厲害的是，整個(gè)音場(chǎng)內(nèi)的層次感變得更好，規(guī)模變得更大。說(shuō)得直白些，R11配上Devialet這部擴(kuò)大機(jī)之后，根本就是丑小鴨變天鵝。啊！終于找到一個(gè)現(xiàn)階段的最佳搭配了。
忘了告訴您，當(dāng)時(shí)我聽(tīng)的是「孽子」原聲帶，這張CD的大提琴是范宗沛演奏的，錄音電平相當(dāng)高，大提琴很強(qiáng)勁，稍微不夠平衡的音響系統(tǒng)，就會(huì)把大提琴唱得太粗獷，太生硬，反而失去大提琴該有的溫暖木頭味。而Devialet Expert 210 Pro duo讓我吃驚的是，它把這張「孽子」里的大提琴唱得很好聽(tīng)，既能保有擦弦質(zhì)感，又能讓大提琴發(fā)出溫暖的木頭味，拉到高音域時(shí)琴音還會(huì)發(fā)出光澤與甜味，能夠在R11這種價(jià)位帶的喇叭聽(tīng)到這樣的聲音，真的不容易。
或許您以為是因?yàn)镈evialet的SAM讓R11產(chǎn)生了那麼好的匹配作用。不是！因?yàn)镽11還沒(méi)有列入SAM的資料庫(kù)中，我無(wú)法選用，如果用上SAM，我相信R11的表現(xiàn)還會(huì)更好。或許您會(huì)以為是因?yàn)镈evialet的推力比較大。210的推力每聲道210瓦，是比較大些，但也不是關(guān)鍵。我認(rèn)為關(guān)鍵還是在于Devialet的高度傳真能力，以及對(duì)喇叭的低頻控制力，還有聲音特質(zhì)相契合使然。所以，這篇評(píng)論我就決定以搭配Devialet Expert 210 Pro Duo為定稿。

中性無(wú)染
在此我要先說(shuō)，我所聽(tīng)過(guò)的KEF喇叭，無(wú)論大小，都有一個(gè)共同的聲音特質(zhì)，那就是中性。就算不是百分百中性，也比一般喇叭還要中性，這可從R11喇叭的諧波失真數(shù)字窺知。可惜，很多人誤認(rèn)為所謂「中性」就是沒(méi)味道、不好聽(tīng)的代名詞，其實(shí)錯(cuò)了。中性就是能夠把原本樂(lè)器的美妙音質(zhì)音色完整再生出來(lái)，能夠拿來(lái)錄音的樂(lè)器不可能音質(zhì)音色不美，能夠錄音的歌唱家嗓音也不可能不美，所以，中性其實(shí)就是美質(zhì)的代名詞。不過(guò)，中性也是有等級(jí)的，而且除了中性之外，喇叭還有其他的性能，所以，KEF的喇叭雖然中性，但并不是都能夠飛天境地，這其中還是有等級(jí)之分，但至少不會(huì)隨便添加味精。
R11的聲音如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)木�材與擴(kuò)大機(jī)來(lái)搭配，聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)比較緊。不過(guò)，當(dāng)有了適當(dāng)搭配之后，這種緊就轉(zhuǎn)化為內(nèi)聚力強(qiáng)，控制力好，尤其在低頻段的表現(xiàn)更容易察覺(jué)。例如我聽(tīng)黃宏仁的大提琴錄音時(shí)，大提琴的聲音不僅很傳真，而且控制力強(qiáng)與內(nèi)聚力都很強(qiáng)，聲音不會(huì)散散的，大提琴的線條很浮凸。事實(shí)上無(wú)論是鋼琴或大提琴聽(tīng)起來(lái)都很凝聚，尤其是鋼琴的音粒實(shí)體感與重量感都很好。
再來(lái)我聽(tīng)Harmonia Nova No.5那張小提琴改編為大提琴的貝多芬小提琴奏鳴曲時(shí)，也充分感受到大提琴的聲音密度提高了，顯得更黏滯。同樣的，鋼琴音粒也變得更有重量感，整體音樂(lè)雖然只有大提琴跟鋼琴二樣樂(lè)器，但會(huì)讓我感覺(jué)音樂(lè)的能量很強(qiáng)。

讓低頻凝聚
再找一張低音聽(tīng)起來(lái)松軟的唱片來(lái)測(cè)試，那就是葉振棠的「這首歌」。這張CD的低頻量感特別豐富，也特別的軟Q有彈性。現(xiàn)在用R11來(lái)聽(tīng)，我特別感受到低頻特別凝聚，特別扎實(shí)，尾音收得住，控制力很好。葉振棠的嗓音也很凝聚，不像以前聽(tīng)起來(lái)具有很鬆的感覺(jué)。到底是軟鬆才會(huì)？還是凝聚強(qiáng)、尾音收得快才對(duì)？老實(shí)說(shuō)我不知道，但可以確定的是R11聽(tīng)起來(lái)會(huì)讓人覺(jué)得聲音更乾淨(jìng)了，尤其是低頻段。
電Bass與腳踩大鼓的低頻聽(tīng)過(guò)，來(lái)聽(tīng)原音Bass，我聽(tīng)的是Oscar Peterson The Jazz Soul of Oscar Peterson的「Maidens of Cadiz」。R11再生的Bass扣彈質(zhì)感很真實(shí)，尾音短，帶著硬調(diào)。我常說(shuō)，爵士樂(lè)裡面的Bass應(yīng)該是帶著硬調(diào)短促的聲音才對(duì)，如果您聽(tīng)到的是豐滿的低頻還拖著尾巴，那肯定是聆聽(tīng)空間低頻、中低頻峰值帶出來(lái)的不正確低頻表現(xiàn)，不信您去找一家爵士樂(lè)Pub，站在Bass手旁邊聽(tīng)聽(tīng)看就知道我所言不虛。R11展現(xiàn)的原音Bass低頻是很正確的，量感恰當(dāng)，演奏質(zhì)感真實(shí)，粗弦的弦振感可以聽(tīng)到。
R11的低頻表現(xiàn)的是充分的控制，凝聚，密度高，那麼中頻段、高頻段呢？也是這種特性，它能夠讓本來(lái)聽(tīng)起來(lái)嫌吵的聲音壓制下來(lái)，好像有股力量把飆出去的聲波收回控制住。例如我聽(tīng)Simon & Garfunkel那張「Greatest Hits」時(shí)，里面的掌聲聽(tīng)起來(lái)就不會(huì)那麼「火辣」，很明顯的是被抓住的。而且那些吉他的伴奏聲也不會(huì)太剛性，太剛性就會(huì)顯得太吵，但R11聽(tīng)起來(lái)好像音樂(lè)的火氣卸掉許多，聽(tīng)起來(lái)更平衡更舒服。
尤其聽(tīng)「Boxer」時(shí)，低頻（電子合成器做出來(lái)的）特別凝聚，特別有彈性，簡(jiǎn)直就像一個(gè)水球在拍打。而伴奏裡面的樂(lè)器很豐富，旋律線條可以清楚聽(tīng)到，顯然R11的解析力也是強(qiáng)的。聽(tīng)「59 Street Bridge Song」時(shí)，吉他聲特別扎實(shí)，二人的嗓音也特別扎實(shí)，和聲線條清晰，最后鼓掌時(shí)很熱烈，但不會(huì)變成一片雜音，還是可以聽(tīng)出手掌接觸的感覺(jué)。整張唱片中，Simon與Garfunkel的嗓音顯得更有重量，更凝聚、更飽滿。

中頻飽滿穩(wěn)固
聽(tīng)老虎魚(yú)那張「The Bassface Swing Trio」時(shí)，那Bass聽(tīng)起來(lái)真的就是特別Q，特別有勁，特別有彈性，特別凝聚。其實(shí)這都說(shuō)明了R11的低頻特質(zhì)，那是可以很低、可以很多、可以很Q、可以很有彈性，又可以很有控制力的低頻。
再聽(tīng)老虎魚(yú)唱片那張Chris Jones的「Roadhouses & Automobiles」。我們都知道老虎魚(yú)唱片的錄音無(wú)論是人聲或伴奏的樂(lè)器形體都特別大，很對(duì)一般音響迷的胃口。尤其用小喇叭來(lái)聽(tīng)時(shí)，會(huì)讓人誤以為這對(duì)小喇叭真厲害，其實(shí)那是錄音特性使然。現(xiàn)在我用R11來(lái)聽(tīng)時(shí)，人聲與吉他聲音都特別凝聚、實(shí)體，好像掉在地方都會(huì)鏗鏘響的感覺(jué)。尤其聽(tīng)第五首「No Sanctuary Here」時(shí)，那種異常飽滿寬廣的音場(chǎng)簡(jiǎn)直就像是大二倍以上體積的喇叭所發(fā)出者。這首歌經(jīng)常可以在音響展上看到大音響系統(tǒng)在播放，是很震撼的一首曲子。而R11并不屬于那種大體積的喇叭，但是唱起來(lái)依然氣勢(shì)十足，而且聲音很清晰，很穩(wěn)固，內(nèi)中細(xì)節(jié)清清楚楚，不會(huì)渾成一團(tuán)。

樂(lè)器音色正確
接下來(lái)我要聽(tīng)李泰祥的「自彼次遇到你」，這張唱片最能了解R11唱起男高音、女高音、小提琴、鋼琴、大提琴等是否聽(tīng)起來(lái)正確與中性？為何我喜歡用這張CD來(lái)做測(cè)試？一來(lái)這是李泰祥親自參予演出與監(jiān)製的唱片，以他音樂(lè)家的專業(yè)素養(yǎng)與要求，這張唱片中所錄出來(lái)的樂(lè)器、人聲不可能走偏，不可能不真實(shí)。二者這張唱片裡都是男高音、女高音演唱，伴奏樂(lè)器以小提琴、大提琴、鋼琴為主，無(wú)論是人聲或這三樣樂(lè)器，都很容易樹(shù)立起判斷正確與否的標(biāo)竿，如果人聲聽(tīng)起來(lái)尖銳難忍，小提琴、大提琴、鋼琴聽(tīng)起來(lái)生硬不自然，甚至音染，很明顯的就是音響系統(tǒng)的問(wèn)題。簡(jiǎn)單說(shuō)，這張「自彼次遇到你」如果唱得越好聽(tīng)，越能感動(dòng)人，那就是越正確的表現(xiàn)。
聽(tīng)過(guò)最難表現(xiàn)的CD之后，我回過(guò)頭去聽(tīng)蘇顯達(dá)那張「古典臺(tái)灣風(fēng)情」，小提琴的光澤很棒，琴音很甜，但又帶著內(nèi)斂控制力。鋼琴的低音鍵威力十足，規(guī)模感龐大。雖然演奏力度是那麼強(qiáng)，情感是那麼熱烈，但聽(tīng)起來(lái)并不會(huì)讓人感到噪耳。在此我要說(shuō)，R11唱起小提琴并非很柔很軟很細(xì)那種，而是剛性、柔性并濟(jì)，線條飽滿型。
最后，我拿出布魯諾華爾特指揮哥倫比亞交響樂(lè)團(tuán)的貝多芬「第六號(hào)交響曲」。這一聽(tīng)，讓我感覺(jué)到R11是一對(duì)充滿能量的喇叭，那管弦樂(lè)發(fā)出的聲波如海浪般，一波波涌來(lái)，而且穩(wěn)固，顯然那四個(gè)低音單體發(fā)揮了穩(wěn)固的低頻基礎(chǔ)。而那絲絲縷縷的弦樂(lè)群很清晰的浮在空氣中，好像我們把肉條撕開(kāi)般，肉的纖維一條條那麼清楚。此時(shí)，R11又再度發(fā)出龐大的音樂(lè)規(guī)模感，那種管弦樂(lè)的能量絕對(duì)超過(guò)您原本的想像。

全能量爆出又中性
KEF R11并不是昂貴的喇叭，它的一切都是按照規(guī)矩來(lái)設(shè)計(jì)、制造，沒(méi)有讓人驚豔的外觀，沒(méi)有龐大的身軀，但是無(wú)論是喇叭單體或測(cè)試規(guī)格，都做得扎扎實(shí)實(shí)，充分顯露KEF的本色。像R11這樣的喇叭最容易被一般音響迷忽視，也很容易被低估，包括我自己都沒(méi)想到在搭配了適當(dāng)?shù)臄U(kuò)大機(jī)與線材之后，能夠發(fā)出那么好的聲音。您想在這個(gè)價(jià)位帶，找到各種音樂(lè)都能全能量爆出，而且夠中性的喇叭嗎？就是它了。（劉漢盛）

焦點(diǎn)與建議：
焦點(diǎn)：
①        采用第12代Uni-Q同軸單體。
②        低音單體懸邊內(nèi)凹，可以降低懸邊的共振。
③        諧波失真有實(shí)際測(cè)試數(shù)字，低至0.3%以下。
④        聲音中性，可以承受大功率，發(fā)出超過(guò)體積的音樂(lè)規(guī)模感。

建議：
要挑選寬松特質(zhì)的擴(kuò)大機(jī)與線材。